вокальный регистр что такое
В середине XIX века педагог по вокалу Мануэль Гарсиа-младший выдвинул трехрегистровую теорию. В ней отводилось место среднему регистру у женщин, и фальцету – у мужчин. Сегодня, в западной методике преподавания вокала фальцетом считаются все высоко пропетые ноты. В то время как в России, фальцет больше относится к певческим приемам, чем к отдельным регистрам.
Основные виды вокальных регистров
Голосовые регистры зависят от натяжения и частоты вибрации голосовых связок (складок). Низкочастотные колебания расслабленных связок рождают глубокие низкие тяжелые звуки. При предельно натянутых складках, вибрирующих с высокой частотой, звук становится звонче, выше, тоньше. Певческий диапазон включает три основных вида регистров голоса:
Некоторым певцам микстовое звукообразование дано природой, другим приходится этому учиться. С медицинской точки зрения использование среднего регистра голоса считается самым безопасным для голосовых связок.
Аксессуарные виды регистров
Для более детального деления приняты еще два вида регистров:
У начинающих вокалистов, в момент регистрового перестроения, звук как бы спотыкается. Опытные певцы знают, как соединить нижний и верхний регистр голоса воедино. Тогда звучание станет однородным на протяжении всего диапазона.
Обучить этому искусству может педагог по вокалу. А дополнить занятия рекомендуется приемом «Гомеовокс». Препарат, созданный на основе растительных компонентов, смягчит голосовые связки, и сбережет здоровье гортани во время занятий пением.
Что такое регистр
Основные виды регистров
Мы слышим его в обыденной разговорной речи. Средний регистр насыщен средними частотами, кажется нам естественным и приятным. Профессиональные певцы искусно владеют им для незаметных переходов с головного регистра на низкий. Так как именно тут часты провалы у новичков. Ухо улавливает перелом в звучании, что не красит песню.
Немного истории
Как понять в каком регистре ты поешь?
Чтобы узнать регистр собственного голоса, нужно внимательно прислушаться к себе, звучанию издаваемых нот. Можно положить руку на грудную клетку. Если при пении вибрирует в этом месте, звук слышится плотный, насыщенный, то регистр певческого голоса вашего сейчас низкий.
При использовании высокого звучания, грудь пуста, но голос становится звонче и слышен в голове, затылке.
То есть место вибрации поможет понять в каком певческом регистре звучит голос. А сопрано, бас или тенор у вас, поможет определить наша следующая статья.
Как использовать регистры в пении?
Каждый человек имеет свой индивидуальный тембр, окраску голоса. Может использовать несколько регистров. Его репертуар становится шире, богаче, ярче окрашен. Но с чего начать? Вот несколько советов:
Узнать свой регистр певческого голоса, развить координацию голоса несложно. Надо желание, упорство и хороший преподаватель.
Вокальные регистры певческого голоса.
Для чего нам нужно знать, что такое вокальные регистры, сколько их в нашем голосе и как изменяется наш голос при переходах из одного регистра в другой?
Такая информация важна прежде всего для тех людей, кто использует свой голос в профессиональной деятельности ( это актёры, певцы, дикторы, ораторы …..). Но такие знания могут быть полезны и тем, кто хочет улучшить качество своего голоса, как важного элемента внешнего образа нашей личности для повышения собственной самооценки, а также для развития собственного личностного потенциала.
Я глубоко убеждена, что насыщенность обертонами, силой и красками нашего голоса зависит ещё и от нашей эмоциональности. Есть люди, которые всю жизнь используют только один регистр своего голоса, даже не подозревая, что у них есть ещё и другой, диаметрально противоположный первому. Просто он у них не развит, от этого и речь их довольно монотонная.
А у некоторых наоборот речь тихая и писклявая, как щебетание канарейки. Такие люди испытывают психологическое неудобство, когда нужно крикнуть что-то громким и твёрдым голосом из-за боязни сорвать связки…
Из сказанного можно выделить, что регистр, который мы используем в нашем разговорном голосе (так называемый примарный тон) зависит от следующих факторов :
Социальная условности (среда обитания и воспитание, культурные традиции и устои) ;
Личностные способности (эмоциональность, темперамент, интеллектуальные и физические возможности);
Ситуация, в которой происходит коммуникация (в личных целях или в профессиональных).
Из каких параметров складывается звук нашего голоса?
Основных параметров три:
У натренированных голосов звуковысотный диапазон голоса намного шире и длиннее, чем у не натренированных новичков. Диапазон голоса, или ещё его называют вокальной тесситурой, – это все звуки от самого низкого до самого возможного высокого, который может произвести тот или иной голос. У каждого он свой, так как эта способность зависит от индивидуальных анатомических и физиологических особенностей каждого из нас.
Голос не появляется на всём своём диапазоне с помощью одного и того же механизма. И многие из вас уже наверняка сталкивались с проблемой пения высоких нот, когда голос внезапно теряет свою силу и яркость и звучит значительно слабее. Или задавались вопросом почему голос на определённых участках диапазона тускнеет и вы теряете над ним контроль, в то время как другие участки преодолеваются без проблем и физического дискомфорта?
Дело в том, что ваш голос проходит через переходные зоны между ларингальными (гортанными) регистрами.
Larynx (от греческого larunx) – горло.
Что такое вокальный регистр?
« …Под словом регистр мы понимаем серию последовательных и однородных звуков, идущих от низких до высоких, производимых развитием одного и того же механического принципа, природа которого в корне отличается от другой серии таких же однородных и последовательных звуков, производимых другим механическим принципом».*
Конечно же, музыкальная эстетика оперного жанра подразумевает использование всего диапазона голоса певца по максимуму, чего не скажешь об эстетике современных жанров популярной музыки, вокальные нужды которых зачастую намного скромнее и доступнее. Но даже сегодня, когда музыка развивается в ногу с технологическим прогрессом, вокалисты поп-индустрии экспериментируют с вокальными регистрами голоса для придания своему исполнению особого шарма, индивидуальности и стилистической направленности.
В определении вокальных регистров я буду использовать западную терминологию, которая несколько отличается от нашей, чаще всего используемой педагогами в эстрадных классах.
Основных вокальных регистров два:
нижний (грудной), основанный на тяжёлой механике – М1
верхний (головной), основанный лёгкой механике – М2
В певческом голосе эти два регистра самые востребованные.
Вокальные регистры характеризуются длиной (т.е. формой) голосовой щели, плотностью смыкания, а также плотностью самих голосовых связок, которые сопротивляются прямо пропорционально силе воздушного столпа (дыхания).
Переход голоса из одного регистра в другой зависит от изменения вибрационного режима, который заставляет голосовые складки колебаться с разной интенсивностью и частотой в зависимости от высоты звука. И как вы уже знаете из моих предыдущих уроков, что, чем выше пропеваемая нота, тем тоньше их вибрирующий край и тем интенсивнее воздушный поток, необходимый для её извлечения. Также, чем ниже нота, тем толще вибрирующий край складок и слабее воздушный поток поток (подскладочное давление).
Вот мы вплотную подошли к терминам Толстые Связки и Тонкие связки, так часто употребляемые вокалистами для определения типа звукоизвлечения.
В каком месте происходит этот переход в голосе проверить достаточно несложно. Нужно плавно подняться с самой низкой ноты в вашем голосе наверх ( как в лифте с Ред Шоссе на верхние этажи) и остановиться, когда почувствуете, что дальше идти уже невозможно, вы испытываете физическое неудобство. Не нужно экстремально напрягать ваш голос. Лучше остановиться там, где вы ещё в состоянии удержать ноту. Это и есть ваша переходная зона от тяжелого гортанного механизма звукоизвлечения к лёгкому. Иными словами переход от грудного регистра в головной.
Но всё не так просто и в певческом голосе мы не используем только эти два типа звукоизвлечения в чистом виде, иначе вокальное исполнение было бы весьма примитивным с точки зрения звуковой палитры и окраски тембра голоса.
Регистры формируют вибрационные ощущения в разных частях нашего тела.
Так низкие ноты мы ощущаем в груди или во рту, а иногда даже кажется, что они идут прямо из живота. А высокие слышатся нами в ушах, в голове, в темени, порой даже извне.
Проходя все степеньки этой звуковой лестницы в нашем голосе происходит смешение высоких и низких обертонов, то есть то, что принято называть микстом.
Смешанным регистром (Mixte voice) можно назвать технику звукоизвлечения, когда мы добавляем высоких в низкие по тесситуре ноты и низких в высокие и варьируем силу воздуха (подсвязочного давления). Такую технику пения используют как классики так и исполнители современных поп-направлений. Пение микстовым голосом считается специалистами наиболее безопасным для здоровья и долголения певческого голоса.
Существуют ещё 2 аксессуарных регистра:
Whistle – (Sifflet, Flageolet) – М3
Голосовые складки работают в расслабленном режиме и смыкаются не полностью. Существует мнение, что вокальный фрай имеет положительное терапевтическое влияние на голос и используется в ряде случаев в целях вокальной реэдукации.
Whistle или свистковый регистр (флейтовый) – это самый высокий регистр человеческого голоса. Можно сказать предел вокальных возможностей человеческого голоса. Не все певцы (певицы), даже классические способны петь в свистковом регистре и уж точно ему невозможно обучиться намеренно. Трудно сказать от чего именно зависит наличие в голосе свисткового регистра. Видимо, как и тип голоса (т.е. тесситура голоса), наличие свисткового регистра зависит от анатомического строения вокального аппарата певца, а также от способности его голосовых связок экстремально растягиваться и от способности управлять своим дыханием. Связки в данном режиме работы находятся в максимально растянутом состоянии и вибрирует их незначительная часть.
Звук не имеет тембральной окраски, то есть как бы не имеет пола и поэтому сравнивается со свистом, прозрачным тембром флейты.
В большинстве случаев свистковый регистр больше подвластен женским голосам, природа которых более высокая. Но есть и исключения из правил. Примером тому австралийский певец Адам Лопез, занесённый в книгу рекордов Гиннеса за пропетую супервысокую ноту, которой якобы не существует на клавиатуре фортепиано.
Регистры
Трактовка классическая.
Регистр – это ряд звуков голоса, извлекаемых одним и тем же способом и однородных по тембру. В зависимости от преимущественного использования грудного или головного резонаторов различают грудной, головной и смешанный регистры. Регистровое строение голоса разное у мужчин и женщин и зависит от особенностей строения мужской и женской гортани. В мужском непоставленном голосе обычно различают два натуральных регистра – грудной и головной (фальцет).
В грудном регистре мужского голоса, занимающем около 1,5 октав его диапазона, плотное смыкание напряженных голосовых складок позволяет использовать сильное подскладочное давление, что дает возможность извлекать мощные и богатые по тембру звуки, вызывающие отчетливое ощущение вибрации груди (отсюда название этого регистра). Однако работа в таком режиме возможна только до переходной ноты (переходного порога). При желании спеть более высокие звуки голос вследствие резкой перемены механизма голосообразования переходит в фальцет. При этом голосовые складки расслабляются и растягиваются, вибрируют только краями. Фальцет беден по тембру, не достигает большой силы, ощущается только в голове. Фальцетным голосом певец может спеть еще целый ряд высоких звуков.
В редких случаях устройство гортани у мужчин таково, что грудной механизм легко переходит в микстовый, и весь голос получает единорегистровое звучание.
В женском голосе присутствует три регистра – грудной, средний (центр, медиум) и головной. У женщин голосовые складки более короткие, что создает предпосылки их смешанной работы в пределах медиума. Переход к нижним звукам, когда голос надо насытить грудным звучанием, требует более плотного смыкания складок. Как правило, при переходе к верхней части диапазона у женщин чистый фальцет не образуется, и работа складок остается смешанной.
Естественные регистровые возможности по-разному используются в различных манерах профессионального пения. Народная манера пения характеризуется распространением работы грудного механизма (грудного резонирования) на центральный участок диапазона. Академическая манера пения требует ровности двухоктавного диапазона с сохранением в голосе как грудного, так и головного резонирования.
В разных типах голосов грудное и головное резонирование представлено неодинаково. Низкие, драматические голоса более полно используют грудное резонирование, а легкие и высокие – головное. Естественные границы регистров и местонахождение переходной ноты (переходного порога) играют роль в определении типа голоса.
Стереотипные заблуждения.
Часто считают, что тот или иной регистр голоса существует, благодаря его (голоса) производству теми или иными резонаторами. Грудной регистр якобы производится грудным резонатором, головной – головным, а смешанный микстовый – путем совместной работы грудного и головных резонаторов (отсюда выражение «смешивать резонаторы»).
В классической трактовке понятия «регистры» содержится фраза: «. работа складок остается смешанной». Исследования, проводившиеся в США, Италии, Японии, Австралии и ряде других стран мира однозначно подтвердили, что голосовые складки всегда работают в каком-либо одном «режиме», и такие режимы (состояния смыкания) не могут смешиваться между собой.
Трактовка наша.
Уже в классической трактовке наблюдается определенное объединение понятий механизма голосообразования с регистром. Классическое определение признает, что, несмотря на применение термина «резонатор», «резонирование», под одним и тем же способом звукоизвлечения понимается характер работы голосовых складок. Названия же регистров (грудной, головной, смешанный) даны ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО по характеру виброощущений певца во время производства звуков в том или ином регистре голоса.
Так при пении в «грудном» регистре отчетливо ощущаются вибрации в районе груди, однако этот факт совершенно не означает, что низкие насыщенные звуки, которые называют «грудным голосом», создаются каким-либо грудным резонатором. Они создаются особым механизмом звукоизвлечения, о котором в классической трактовке можно прочитать: «…плотное смыкание напряженных голосовых складок позволяет использовать сильное подскладочное давление, что дает возможность извлекать мощные и богатые по тембру звуки, вызывающие отчетливое ощущение вибрации груди (отсюда название этого регистра)».
В современной вокальной науке вместо понятия «грудной механизм» используется упрощенная нумерация. Так соответствующий «грудному механизму» тип смыкания голосовых складок называют М1 (или «толстыми связками» по терминологии EVT). Существует также механизм М0, которому соответствует состояние смыкания, дающее непериодические колебания. Голос, звук, который при этом возникает, называют штробасом или «жареным» голосом (fry).
Очевидно, что в классическом вокале ни мужчины, ни женщины не применяют механизм М0.
Звуки «головного» регистра – аналогично, создаются совсем не «головным резонатором», это тоже определенный механизм смыкания голосовых складок и их состояние во время этого смыкания. Классическая трактовка называет такой вид работы голосовых складок фальцетным механизмом, однако современные исследования показали, что звуки в высоком регистре голоса не всегда имеют фальцетный характер. Это зависит от того, какое воздушное давление использует поющий, и как он может управлять объемом воздуха, используемым в вокале.
Растянутые голосовые складки, смыкающиеся своими краями, в современном вокале называют «механизмом М2» (или по терминологии EVT – «тонкими» связками). Однако в зависимости от количества воздуха «тонкое» состояние смыкания может измениться на «жесткое», точно соответствующее понятию фальцет.
Аналогично, если петь звуки низкого регистра тихо, «осторожно», «вкрадчиво», то и в данном случае состояние смыкания связок будет не «грудным» (толстым), а «тонким» или «жестким» (если звук с большой долей воздушных шумов).
Звуки низкого регистра, исполненные с «придыханием», большой долей воздуха, сипловатостью, называют субтоном. Хотя западная вокальная терминология оперирует в данном случае, вне зависимости от высоты звука, определением фальцет. Субтон, как и фальцет, традиционно не используется в классическом вокале.
То есть на участке, который принято называть грудным регистром, могут существовать несколько типов звукоизвлечения – расслабленные связки, толстые и жесткие. На участке же «головного» регистра – два, тонкие либо жесткие. Таким образом, «одинаковых способов звукообразования» много больше, чем об этом говорит классическая вокальная трактовка.
В «смешанном регистре» или миксте, непосредственный механизм голосообразования – М2, и состояние смыкания при этом голосовых складок – тонкое (но не жесткое!). Это также выяснено исследованиями с применением различной техники. Причем исследования проведены не только среди певцов, поющих классические произведения, владеющих исключительно классической вокальной техникой. В исследованиях участвовали вокалисты разнообразных вокальных стилей и манер, коими так богат сегодня современный вокал.
Так, например, выяснено, что «отчетливое проявление грудного резонирования» (см. классическую трактовку) связано вовсе не с существованием какого-то особенного, еще одного механизма создания звука. Этот эффект проявляется в случае удачной реализации певцом модификации резонансных полостей.
Прием прикрытия, о котором говорит классический вокал, является способом такой модификации, но не применяется в современном вокале, это прием исключительно для оперного, классического пения.
В современном вокале модификация резонансных полостей выполняется иным образом. Окончательным «продуктом» такой модификации является высокая форманта, получившая в англоязычной среде название twang. Когда вокалист умеет создавать в своем голосе вокальность twang, средние и даже высокие ноты голоса начинают звучать с «отчетливым проявлением грудного резонирования», хотя никакой «грудной резонатор» не участвует в создании такого звука.
Именно данная модификация резонансных полостей и приводит вокалиста (хоть классического, хоть современного) к получению «полновесного звучания», несмотря на присутствующий в основе генерации звука механизм М2, то есть тонкие связки, которые лежат и в основе звуков, считающихся «головными».
Поэтому говорить о наличии в «смешанном регистре» отдельного механизма звукообразования нельзя, физическая реальность выглядит иначе.
Существует также и механизм М3, к которому современная вокальная наука относит способ и состояние смыкания голосовых складок, при котором получаются высокие и сверхвысокие по частоте, но бедные по тембру звуки. Подобный механизм звукообразования (и регистр, соответственно) в классическом вокале получил название флейтового. Известно и другое название – свистковый регистр.
Механизм М3 характеризуется нахождением голосовых складок в растянутом состоянии, краевом смыкании, но, при этом, часть поверхности, которой соприкасаются между собой голосовые складки, не вибрирует. Таким образом, голосовая щель еще более уменьшена по сравнению с механизмом М2, поэтому становится возможным производство очень высоких звуков.
Итак, говоря о регистрах применительно к современному вокалу и разнообразию его стилей, а также звуков, используемых сегодня вокалистами, имеет смысл оценивать регистры певца с музыкальной точки зрения и говорить о нижнем, среднем или верхнем регистре голоса.
Если же имеется ввиду способ голосообразования, используемый для производства того или иного звука, понятие «регистр» становится неподходящим. Гораздо точнее можно передать информацию, если пользоваться градацией механизмов голосообразования (М0, М1, М2, М3), градацией состояния смыкания связок (расслабленные, толстые, тонкие, жесткие) или понятием вокальностей.
Например, уместнее вместо выражения «Когда я пою в грудном регистре…» использовать выражение «Когда я пою в нижнем регистре на толстых связках (или механизмом М1)…». Слышимый результат в обоих случаях одинаковый – относительно низкие звуки с насыщенным тембром.
Но ведь может быть и другое выражение: «Когда я пою в нижнем регистре на жестких связках…», и слышимым результатом будет субтон (фальцет в западной терминологии).
Аналогично выражение «Когда я пою микстом…» стоит поменять на выражение «Когда я пою в среднем регистре…» Поскольку звучание «микста» в современном вокале очень разнообразно и зависит от достигнутой степени модификации резонансных полостей.
Регистры голоса, классификация
Голос человека – это дар, который дан свыше. Каждый из голосов неповторим, как и человек, но для того, чтобы различать голоса, существует понятие регистров. Итак, что же это такое?
Регистр голоса – это целый ряд звуков, который тот или иной человек можно воспроизвести одним и тем же способом, с одинаковым тембром.
Специалисты различают два основных и два дополнительных регистра. Попробуем разобраться в их классификации.
1. Нижний тональный или, как его часто называют, грудной регистр.
Пение в грудном регистре бархатное, с ощутимым вибрированием в груди. Нужно сказать, что он – самый привычный для человеческого голоса. Немногие знают, но все мы разговариваем именно так. Нельзя не отметить, что большинство непрофессиональных вокалистов используют его, как единственно возможный для себя.
2. Верхний регистр, именуемый тональным, фальцетным или головным.
Здесь все немного по-другому: вибрации при исполнении песен ощущаются в голове (нос, лицо). Как правило, широкий круг людей знает этот регистр благодаря певцам, исполняющим свои песни фальцетом. Кстати, «фальцет» в переводе на русский дословно переводится как «ложный голос», и это многое объясняет. Звуки заметно отличаются тем, что они высокие и зачастую лишены призвуков, что делает их менее объемными, чем звуки в нижнем регистре. Интересно также, что занимающиеся оперным вокалом в большинстве своем умеют сглаживать разницу между звуками нижнего и верхнего регистров, но это, конечно же, требует долгих лет практики.
3. Нетональный или, как еще говорят, шумный регистр.
Чаще всего об этом регистре говорят штро-бас, и в дословном переводе с немецкого языка слово звучит смешно: «соломенный бас». Суть регистра в том, что звук образуется в процессе смыкания голосовых связок. На самом деле, он многим знаком: так, среди известных певцов его активно использовал Владимир Высоцкий, а сегодня им пользуются Григорий Лепс и Александр Маршал.
4. Свистковый регистр, который еще называют флейтовым.
Используется в пении крайне редко, а вот маленькие дети частенько испытывают им своих родителей, определяя, где же их порог терпения. Однако в сложных вокальных композициях он используется в полном объеме.