восток сверху что это значит
Восток сверху что это значит
Последний альбом, ставший своего рода лицом или визитной карточкой дуэта Twenty One Pilots, вышел в 2015 году. О пластинке Blurryface слышали если не все, то каждый второй точно (если вы не слышали — послушайте обязательно). Сегодня вы вряд ли найдете человека, который не сможет напеть мотивы Stressed Out. Три года группа хранила молчание, ничего не сообщала о будущем альбоме и спокойно себе катала туры. А 17 июля 2018 года она выпустила сразу два новых трека с нового альбома, который получил название Trench: Jumpsuit и Nico And The Niners.
Но предпосылки были еще в июле 2017 года — на церемонии Alternative Press Music Awards, которую не смог посетить вокалист Тайлер Джозеф. Группа победила в номинации «Самая преданная фан-база», барабанщик Джош Дан извинился перед всеми за отсутствие Джозеф, отметив, что: «Тайлер разрывает связи с Демой». Почти никто не предал этой чудной фразе особого значения. А зря.
Вскоре пользователь твиттера под псевдонимом EXPRESSLIVEJESS предположил, что Джош под Демой имел ввиду башню молчания, более известную как Дахма. Официальный твиттер-аккаунт группы даже лайкнул его сообщение, хотя вскоре замел все следы.
Дема — погребальное сооружение небольшой высоты, которое использовали последователи одной из древнейших религий, зороастрийцы. Вершина таких «башен» всегда была открыта, а вместо крыши не ней была гигантская решетка. На нее складывали трупы недостойных другой участи людей, чтобы их склевали птицы-падальщики, после чего кости падали на дно и тлели.
Это ничего вам не напоминает? На обложке Trench изображен стервятник.
В апреле 2018 года поклонники группы обнаружили загадочный сайт dmaorg.info, на странице которого красуется лишь сообщение об ошибке и предостерегающее послание всем, кто попал на него. Возможно, мне не стоило нарушать единственное правило и рассказывать вам о сайте…, но вот:
Это нарушение. Они не должны знать, что ты был здесь. Никто не должен об этом прознать. Ты не должен об этом рассказывать ради других. Мы должны хранить молчание. Никто не должен знать. Ни к то не д олжен зн ат_.
(Код нарушения. 15398642_14)
При этом почти все оригинальное сообщение написано строчными буквами. Лишь восемь букв обозначены заглавными. Разумеется, на первый взгляд кажется, что абсолютно случайным образом. Однако если их сложить, то получится фраза «EAST IS UP», что в переводе означает «восток сверху». Какая-то бессмыслица, да? Не совсем, но об этом немного позднее.
Позднее фанаты обнаружили на том же сайте скрытую страницу с обрывками дневника некоего Клэнси, фотографиями и файлами формата GIF с животными. Есть много различных теорий о том, что все это значит, но мы разберем лишь основные моменты.
Из записей Клэнси следует, что Дема во вселенной twenty one pilots — закрытый город, который окружают неприступные стены. Им правят девять епископов, во главе которых стоит Нико. Сам же автор отмечает, что девять лет считал это место своим домом. И только потом понял, что на самом деле оно было его ловушкой. «Слотом», в который его просто когда-то поместили.
На фотографиях снова фигурируют хищные птицы. Но особый интерес все-таки представляет изображение, которое очень напоминает схему Дахмы. Похоже, это карта того самого города, в центре которого живут епископы. Если присмотреться к кругу в центре, то можно заметить, что изображение внутри очень похоже на обложку предыдущего альбома группы — Blurryface.
Кстати о Blurryface. По словам самого Тайлера, это его альтер-эго. Проще говоря, темная сторона его личности. Олицетворение его страхов и неуверенности в себе. Именно ей он посвятил весь предыдущий альбом. А черная краска, которой он нередко покрывал свою шею и руки во время выступлений — часть образа.
У красок и цвета вообще большое значение в творчестве группы. Например, Клэнси писал, что Нико и другие епископы не видят желтый цвет. Это их слабость, которую вовсю используют против них повстанцы, более известные как «бандитос».
twenty one pilots: Jumpsuit
В самом начале клипа Jumpsuit Тайлер забирается на сгоревший автомобиль и говорит: «Мы были здесь все время, пока ты спал. Теперь пора проснуться». Машина загорается. Судя по всему, это отсылка к музыкальному видео на песню HeavyDirtySoul, которая была посвящена епископу Кеонсу.
В своем дневнике Клэнси писал, что в отличие от остальных правителей Демы, Кеонс не был таким беспощадным и «олицетворял собой дух преданности». Жители почитали его и считали самым рассудительным, в том числе и сам автор заметок. Кроме того, он был единственным, кто мог видеть желтый цвет.
Комбинезон с желтыми полосками, в который одет сам Клэнси (по одной из теорий как раз его играет Тайлер), больше не должен оставлять вопросов. На одежде других людей, которые стоят на обрыве и наблюдают за ним, тоже есть похожие аксессуары. Не зря Тайлер на протяжении всей песни будто бы умоляет комбинезон защитить его и скрыть от взора епископов: «Jumpsuit, jumpsuit, cover me».
Кеонс, чтобы подчинить себе волю Клэнси, намазал его шею черной краской, как бы посеяв в его душе неуверенность и сомнения, от которых тот пытался убежать. Тут возникает очень любопытный вопрос, на который пока нет ответа: кто же стоит за всеми Епископами? Тот самый Blurryface, которому был посвящен предыдущий альбом?
При этом Тайлер не готов так просто расставаться со свободой, которую только получил, и поет следующие строки:
But youʼll have to grab my throat and lift me in the air
If you need anyone (If you need anyone)
Iʼll stop my plans
But youʼll have to tie me down and then break both my hands
Но тебе придется взять меня за горло и поднять в воздух,
Если тебе кто-нибудь нужен (Если тебе кто-нибудь нужен),
Я оставлю свои планы,
Но тебе придется связать меня и сломать обе руки.
Спасают Джозефа повстанцы, о которых Клэнси писал в своем дневнике. Они сбросили на него сотни желтых лепестков (символ надежды, прошу заметить), что позволило главному герою скрыться от Кеонса, прихватив с собой желтый цветок, обнаруженный им по пути обратно в Дему. Любопытно, что среди «бандитос» была жена вокалиста Дженна и сам барабанщик группы Джош Дан.
twenty one pilots: Nico And The Niners
В клипе Nico and The Niners нам впервые демонстрируют небольшой город Дема, о котором писал и откуда сбежал Клэнси. Он точно соответствует схеме, которую нашли на том самом загадочном сайте, обнаруженном в апреле. В центре Демы девять колонн разной высоты — видимо, они символизируют силу каждого из Девятки. Сдается мне, самая высокая колонна принадлежит Нико.
Действие происходит до побега из закрытого города. В своей комнате Тайлер кладет в ящик желтый цветок, похожий на тот, что мы видели в предыдущем видео. Там же лежит еще пара таких же. Возможно, он уже не раз пытался сбежать от приспешников Нико, и таким образом ведет свой счет безуспешных побегов. Это же отсылает нас к одной из записей на dmaorg:
Опознано советом Башни Молчания как провалившаяся попытка пересечь периметр.
В Деме есть некоторое подобие церкви, куда «спящие» узники приходят, чтобы молиться Девятке. Там епископы пропагандируют свою собственную религию — виализм, отбирая у жителей города надежду на освобождение и превращая их в фанатиков. В буквальном понимании виализм означает жизнь под колпаком или за стеклом.
В песне постоянно повторяются расшифрованные слова с того сайта: «East is up». Мы уже знаем, что город обнесен высокими стенами. И единственный способ пройти через них — подняться по ним. Только тогда получится обрести свободу. Только тогда «взойдет солнце». Это и есть тот самый восток.
Авторы музыкального видео сделали несколько отсылок к старым клипам twenty one pilots. Например, среди вещей, которые Клэнси собирает в рюкзак перед побегом, есть его красная шапка и солнцезащитные очки, которые он надевал в клипе на песню Ride. Кроме того, Тайлер и Джош повторили при встрече свое коронное приветствие из Stressed Out.
Кстати, они устроили концерт посреди Демы после строчки «And start a concert, a complete diversion» вовсе не красоты ради. В своих записях Клэнси утверждал, что для того, чтобы покинуть закрытый город, нужно обязательной привлечь к себе внимание, сделать эдакий отвлекающий маневр.
twenty one pilots: Levitate
С первых же секунд тональность музыки напоминает трек Jumpsuit. Сюжет видео, судя по всему, продолжает действие Nico And The Niners и предшествует событиям первого клипа группы с нового альбома Trench.
Клэнси приводят в лагерь, где повсюду горят факелы. Это истинный свет, ослепляющий всех епископов. Все его обитатели носят одежду, покрытую уже знакомыми желтыми полосками. Каждый из них кладет кусочек таких же желтых лент на кофту Тайлера, словно проявляя свою поддержку.
Когда вокалиста twenty one pilots начинают брить невольно вспоминается клип Car Radio. Его как будто готовят к войне. При этом в тексте Levitate Джозеф открыто делает отсылки к старой песне:
I got back what I once bought back
In that slot I wonʼt need to replace
Я вернул то, что однажды уже купил,
Здесь мне не нужно что-то менять.
В Car Radio Тайлер упоминал, что купил магнитолу для своей машине, чтобы закрыть дыру. Но у него ее кто-то однажды украл. Однако теперь ему не нужно вновь сидеть в тишине, потому что, с его же слов, он все-таки смог ее вернуть.
I have these thoughts so often I ought
To replace that slot with what I once bought
‘Cause somebody stole my car radio
And now I just sit in silence
Эти мысли так часто ко мне приходили, я должен
Заменить эту дыру тем, что однажды купил.
Ведь кто-то украл мою магнитолу,
И теперь я сижу в тишине.
Но когда музыка становится тише кто-то из темноты хватает Клэнси за шею и утаскивает его прочь от лагеря. После можно заметить, что Тайлер вновь оказался испачкан в черной краске. Скорее всего, его поймал епископ Кеонс. Но как же ему удалось пробраться к повстанцам незамеченным? Пока на это нет четкого ответа.
Восток сверху что это значит
Мик Эшворт. Почему Север сверху? Как появились условные знаки, проекции и масштаб на картах. М.: Паулсен, 2021. Перевод с английского З. А. Мамедьярова. Содержание
Север
Ориентация наверх
В 1997 г. Эшли Симс выпустил атлас дорог Великобритании, который призван был решить давнюю проблему: автор утверждал, что его «перевернутая карта» позволит «проще и безопаснее путешествовать с севера на юг». Половина карт в атласе имела обычную ориентацию (Север сверху), а другая половина повернута на 180°. Предполагалось, что такой подход положит конец необходимости вертеть карту в руках, чтобы читать названия и понимать, когда следует совершить левый поворот, а когда — правый.
Такой подход может показаться весьма нетрадиционным; однако нет никакого четкого правила, определяющего, как должна быть расположена карта, — ведь Земля не имеет ни верха, ни низа. Традиция изображать на картах север сверху стала общепринятой лишь в XIX в. До этого картографы располагали изображения на картах в разных направлениях, часто скорее следуя культурным и религиозным традициям, нежели географическим и иным научным правилам.
Слово «ориентироваться» происходит от латинского «oriens», что значит «восток», так как именно восток находился в верхней части многих старинных карт. Судя по всему, верх карты всегда считался более значимым, чем низ, а потому в верхней части располагалась та сторона света, в направлении которой находились важные для господствующей культуры и системы верований объекты, — например, резиденция императора (на которого полагается смотреть «снизу вверх»), Мекка, восход, Полярная звезда, рай. Высказывается мнение, что, после того как закрепилась традиция изображать север вверху, северное полушарие стало считаться более важным, чем южное.
Раньше всего располагать изображения на картах в соответствии со сторонами света стали в Древней Месопотамии. Первая известная карта, ориентированная на восток, — карта Нузи (ныне Йорган-Тепе, Ирак), вырезанная на камне примерно в 2300 г. до н. э. На большинстве древнегреческих и древнеримских карт вверху был изображен север, однако на ранних картах Рима, вырезанных на мраморных плитах, например, на «Мраморном плане города» (ок. 203–208 н. э.), вверху был юго-запад — в этом направлении находилось главное городское святилище. Древнекитайские карты обычно были сориентированы на север, что, возможно, объясняется изобретением магнитного компаса в период династии Хань.
На самой старой из сохранившихся карт с реалистичным изображением Британии — англосаксонской карте мира, или mappa mundi (1025–1050), вверху находился восток. Европейские христианские карты эпохи Средневековья, включая, пожалуй, самую знаменитую карту того времени, Херефордскую карту мира, помещали сверху Эдем, или рай, который, как считалось, располагался к востоку от Европы; в центре карты был изображен Иерусалим. Арабские карты, например карта аль-Идриси, напротив, помещали сверху юг — священное направление в религии зороастризма, а также направление на Мекку из Багдада и других важных культурных центров Ближнего Востока.
Копия (XVI в.) карты мира, составленной арабским географом аль-Идриси и приведенной в его книге «Развлечение истомленного в странствии по областям», ок. 1154. Из книги «Почему Север сверху?» (с. 14)
Переход к картам с севером наверху был обусловлен тремя ключевыми факторами: в XII в. в Европу из Китая пришел магнитный компас; в XV в. были заново открыты работы Клавдия Птолемея (ок. 100 — ок. 170 н. э.); в 1569 г. Герард Меркатор составил свою знаменитую карту мира. По мере развития навигации в эпоху Великих географических открытий и все более широкого применения заложенного Птолемеем «научного» подхода иные способы отображения сторон света на картах стали вытесняться, и северу вполне логично был отдан приоритет. Эта традиция была закреплена появлением карты Меркатора, ориентированной на север и выполненной в проекции, которая привела к перевороту в методах навигации. Представители разных народов и культур все чаще делились друг с другом географическими знаниями; морские карты, составленные в разных странах и по разным правилам, находили все более широкое применение — все это усиливало потребность в стандартизации карт.
И все же правила существуют, чтобы их нарушать, и картографы нередко отступают от традиционного изображения севера сверху. Один из таких примеров — «Универсальная скорректированная карта мира Макартура», где сверху изображен юг. Опубликованная в Австралии в 1979 г., она, как утверждается, была призвана «спасти нашу великую, но обделенную вниманием страну от безвестности. и поставить на законное место — выше северных соседей». Австралия на этой карте располагалась сверху — а значит, никто уже не мог позволить себе шутку, что она находится снизу.
Универсальная скорректированная карта мира Макартура, 1979. Из книги «Почему Север сверху?» (с. 15)
Чем бы мы ни руководствовались — здравым смыслом, политическими или религиозными убеждениями — теперь у нас есть возможность повернуть карту в своем телефоне или навигаторе в направлении движения, нажав одну-единственную кнопку. Сегодня ориентация на север не столь важна для пользователей карт — ведь Google-карты переворачивают мир вверх ногами множеством способов. Возможно, в прошлом идею Эшли Симса не восприняли всерьез, но теперь кажется, что он заглянул в будущее, предвидя необходимость выбирать ориентацию карты в соответствии с нашими потребностями.
Широта и долгота
Location, location, location
Благодаря системе глобального позиционирования (GPS — Global Positioning System) мы можем определять свои точные координаты, находясь в любой точке планеты. Но цифры, обозначающие наше местоположение, например 51°45´14,7˝ с. ш. и 1°15´14,6˝ з. д. (координаты Бодлианской библиотеки в Оксфорде), при ином стечении обстоятельств могли бы быть совсем иными.
Широта определяется относительно плоскости, проходящей через центр Земли перпендикулярно оси ее вращения. При пересечении с поверхностью Земли эта плоскость образует линию, называемую экватором, которая находится на нулевой широте. Параллельные экватору плоскости пересекают поверхность Земли, образуя серию широт, или параллелей. Угол между экватором и этими линиями определяет их широту к северу и югу от экватора. Максимальная широта — 90° — соответствует полюсам.
Подобные воображаемые линии, называемые меридианами, идут с севера на юг перпендикулярно параллелям и сходятся в одну точку на полюсах. Угловая мера этих меридианов относительно определенной точки отсчета называется долготой. В то время как широта — естественная координата, измеряемая относительно экватора, долгота — координата субъективная, основанная на случайном выборе «первого» меридиана, относительно которого она определяется.
Принцип определения местоположения по системе меридианов и параллелей был предложен древнегреческими географами, математиками и астрономами, в частности Дикеархом из Мессены (360 — ок. 290 до н. э.), Эратосфеном Киренским (ок. 275 — ок. 194 до н. э.) и Гиппархом Родосским (ок. 190 — ок. 120 до н. э.). Но чаще всего основоположником этого метода считают Клавдия Птолемея из Александрии (ок. 100 — ок. 170 н. э.). В «Руководстве по географии», написанном ок. 150 г. н. э., Птолемей использовал систему координат для определения местоположения всех известных в то время географических объектов. Хотя составленные им карты не сохранились, в Средневековье его система была заново открыта и переведена на европейские языки, после чего и была принята за основу картографами арабского мира и Европы, а впоследствии также Китая и Японии. Не считая карт, использованных в работе Птолемея, самая ранняя «современная» карта мира с привязкой к широте и долготе была составлена в 1490 г. Хайнрихом Хаммером (Генрихом Мартеллом Германом), работавшим во Флоренции.
Карта мира Хайнриха Хаммера (Генриха Мартелла Германа), 1490. Источник
Поскольку точку отсчета долготы можно было выбрать на свой вкус — либо используя произвольную позицию, либо следуя существующим традициям, — Птолемей определил положение нулевого меридиана на Канарских островах, которые в то время были самым западным из известных географических объектов Земли. Когда в эпоху Великих географических открытий, в XV–XVIII вв., мореплаватели продвинулись дальше на запад, отсчет стали вести от других объектов, выбранных не столь произвольным образом. Появление более совершенных методов определения широты и особенно долготы (долготу в море стало возможным точно измерять лишь после создания хронометров в середине XVIII в., в частности хронометра Джона Гаррисона H4, который в 1761 г. принес своему изобретателю солидную премию) изменило карту мира до неузнаваемости: корректировке подверглись и само ее содержание, и точность расположения объектов.
Многообразие карт в разных странах привело к возникновению большого количества нулевых меридианов — к концу XIX в. существовало более 20 точек, от которых велся отсчет долготы. Вполне логично, что страны — часто из политических соображений — помещали эти точки на собственной территории. Нулевой долготой при составлении карт служили Кадис, Копенгаген, Иерусалим, Париж, Неаполь, Берлин, Цейлон, Рио-де-Жанейро, Тенерифе и даже дом известного японского картографа XVIII в. Такой разнобой представлял серьезную опасность для мореплавателей — ведь они порой использовали карты, составленные в разных странах, с разной системой координат.
Лишь в 1884 г. в Вашингтоне состоялась Международная меридианная конференция, в которой участвовали представители 25 стран. Конференция должна была определить «меридиан, который станет единой нулевой долготой и точкой отсчета стандартного времени по всему миру». В итоге был выбран меридиан, проходящий через Гринвичскую обсерваторию в Лондоне. С тех пор мы отсчитываем долготу к востоку и западу от Гринвича.
Картографические проекции
Искажение Земли
Снимая кожуру с апельсина, мы иллюстрируем важнейшую проблему картографии. Как бы аккуратно мы ни почистили апельсин, кожуру невозможно разложить на столе единой плоскостью. Она будет разделена на фрагменты, между которыми возникнут зазоры. Задача проецирования почти сферического трехмерного объекта на двумерную плоскость карты всегда представляла для картографов сложность.
Картографические проекции восходят к Гиппарху, а математический подход к решению задачи был предложен позже, в частности Марином Тирским (70–130 н. э.). Но революцию в теории и практике проецирования произвел Герард Меркатор (1512–1594), который в 1569 г. составил карту мира, имевшую огромное значение для развития картографии. С тех пор, особенно в XVIII в., появилось множество видов картографических проекций.
«Новое и улучшенное изображение земного шара, в первую очередь для мореплавателей» Герарда Меркатора, 1569. Из книги «Почему Север сверху?» (с. 26–27)
Термин «проекция» был введен в обращение в ходе создания различных методов изображения Земли на плоскости. Представьте, как в прозрачный глобус помещают лампочку, чтобы спроецировать очертания координатной сетки на лист бумаги, приложенный к глобусу. В зависимости от того, где именно находится лампочка — в центре глобуса, на противоположной листу бумаги поверхности или на некотором расстоянии от листа, — координатная сетка складывается в определенный рисунок, который показывает нам, каким образом выполняется проекция и как искажается поверхность глобуса. Меридианы не всегда встречаются на полюсах, параллели не обязательно оказываются параллельны друг другу, а полюса порой превращаются из точек в линии. Кроме того, рисунок зависит от формы листа, на который совершается проецирование. Проекции называются цилиндрическими (когда бумага оборачивается вокруг глобуса), коническими (когда на глобус надевается конус из бумаги) и азимутальными (когда плоский лист бумаги касается глобуса в одной точке). Дополнительную сложность представляет тот факт, что масштаб карты верен лишь в той точке, где бумага касается глобуса (или проходит сквозь него). Проекций бесконечно много. Какой бы подход мы ни выбрали, совершенно очевидно, что при проецировании Земли на плоскую поверхность приходится искажать формы, корректировать площади и менять углы и направления.
Прекрасной иллюстрацией этому служит карта Меркатора. В его цилиндрической проекции, которая широко используется по сей день, любая прямая линия соответствует локсодроме — линии постоянного компасного азимута; это было очень важно для навигации в те времена, когда путешественники стали уходить все дальше и дальше от дома. Но за такое удобство приходится платить: карта Меркатора существенно искажает размеры. В современных версиях карты Гренландия сравнима с Южной Америкой, хотя на самом деле площадь последней почти в восемь раз больше. Во времена Меркатора важны были не столько истинные размеры континентов, сколько простота навигации; но сегодня нам необходимы «равноплощадные» проекции, чтобы проводить достоверные географические сравнения.
Однако такие искажения можно использовать и во благо. Современные картографы имеют возможность выбирать из множества проекций с различными характеристиками и находить компромисс, чтобы свести искажения к минимуму. Проекции можно разделить на равноугольные (сохраняющие верные углы, а вместе с ними и формы), равновеликие (точно представляющие площади) и эквидистантные (точно показывающие расстояния от конкретной точки). Картограф выбирает подходящую проекцию в зависимости от основного назначения карты. Так, равноугольная проекция, верно отражающая формы, но искажающая площади, не подойдет, например, для карты плотности какого-либо показателя.
В 1973 г. немецкий писатель, режиссер и общественный активист Арно Петерс привлек внимание к этим вопросам, создав равноплощадную проекцию, которая, по его утверждению, исправляла ошибку в отображении развивающихся стран на картах мира. В частности, проекция Меркатора преувеличивала (хотя скорее случайно, чем намеренно) площадь территорий богатых западных стран, и Петерс заявлял, что ее использование работает не в интересах развивающихся стран. Его карта — хотя картографы быстро узнали в ней практически точную копию проекции Джеймса Галла, предложенной в 1855 г., — стала использоваться многими международными организациями, в том числе ООН.
Карта мира Арно Петерса (1973). Источник
Проекция Петерса узнаваема по странным удлиненным формам континентов и весьма спорна; однако благодаря ей многие впервые узнали о свойственных картографическим проекциям искажениях и их влиянии на наше представление о мире.