валеры в живописи что такое
Валеры в живописи что такое
Акция! 12 новых творческих конкурсов от Рисовашек для ваших детей! Посмотреть —>
Валёр в живописи
Готовы пополнить свой художественный словарный запас? Продолжаем.
Вот что говорил о валёре советский художник Арон Иосифович Ржезников:
“Ходовое определение валёров связано с разработкой светосильности в смысле использования градаций светлого и тёмного. Необходимо понять, что решение валёра не ограничивается только полной разработкой светлого и тёмного, но должно выразить и всё богатство цвета. Вся совокупность градаций от светлого до тёмного — это только абстракция, только намёк на то богатство, которого можно достигнуть разработкой градаций от белого до чёрного, представленных как цвет. Воплощаясь как цвет, диапазон градаций от белого до чёрного как бы умножается во сто крат. Лишь введение цветоокрашенности даёт возможность довести энергию светлого и тёмного до предела, до истинного цвета”.
Художник, который овладел мастерством валёров, умеет написать светлый предмет в глубокой тени таким образом, чтобы зритель почувствовал светлость предмета, написанного тёмными красками.
Навык валёров позволяет написать предмет яркого цвета в глубокой тени так, чтобы чувствовалась яркость этого цвета, даже если на самом деле он с приглушённым оттенком.
Признанными мастерами, применяющими валёры, считаются Д. Веласкес, Я. Вермеер, Ж. Б. Шарден, К. Коро, В. И. Суриков, Джузеппе де Ниттис и Ф. Дзандоменеги.
Тициан портрет Элеоноры Гонзага делла Ровере 1536-1538 гг. 114×103 см
Тициан портрет Клариссы Строцци в возрасте двух лет, 1542 г. 121×104 см
Джузеппе де Ниттис “Завтрак в саду”, 1884 г.
Джузеппе де Ниттис “In the Fields around London”
Василий Иванович Суриков “Взятие снежного городка”, 1891 г.
Василий Иванович Суриков “Иллюминация Москвы”, 1882 г.
Федерико Дзандоменеги / Zandomeneghi Federigo “Young Girl Reading”
Федерико Дзандоменеги / Zandomeneghi Federico “La Conversazione”
Валёр был наиболее ходовым термином среди живописцев и историков искусства в XIX веке, и в настоящее время употребляется сравнительно редко. Этимология этого французского слова не дает возможности объяснить ни происхождение, ни существо того содержания, которое вкладывается в него художниками.
Валёр происходит от французского слова «valeur» и буквально означает «стоимость», «цена», «ценность».
Проблема валёра была одной из актуальнейших в XIX веке, по свидетельству Фромантена, который уделяет большое внимание этому понятию, предлагая различные определения: «Оттенок (то есть валёр) этот, выраженный рисунком или гравюрой, легко уловим: так, черный тон по отношению к бумаге, представляющей единицу света, будет иметь большую валёрность, чем серый».
Далее Фромантен пишет: «Выраженный цветом, этот оттенок становится абстракцией, он не менее реален, но его труднее определить. В результате ряда наблюдений, впрочем, не очень глубоких, и проведенных анализов, привычных для всякого химика, из данного цвета выделяют элемент светлого или темного, сочетающийся с собственно красочным элементом, и научным путем приходят к рассмотрению тона с точки зрения цвета и валёра. Так, например, в каждом фиолетовом тоне надо учитывать не только количество красного и синего, способное умножать его оттенки до бесконечности, но также иметь в виду количество света или интенсивность, приближающую данный фиолетовый к единице света или тени».
Здесь валёр связывается уже со степенью высветления или затемнения цвета: любой цвет может быть высветлен вплоть до белого и затемнен вплоть до черного.
Если понимать под «валёром» просто степень светлоты цвета, то такие произведения, в которых цвет трактуется как свойство предмета, изменяющееся только в зависимости от освещения и передаваемое путем высветления или затемнения, нужно будет назвать валёрными. Однако этот термин по отношению к подобного рода живописи почти никогда не употребляется, и чаще всего говорят о системе валёров у Рембрандта, Шардена, Коро, а не у художников, которые просто высветляли или затемняли взятый локально предметный цвет.
Это заставляет предположить, что понятие валёра несколько сложнее и не может быть определено как наличие светотени в цвете.
И хотя оно в первую очередь все же связано со светотенью, но подразумевает такую ее модификацию, которая заключает в себе идею цвета, воздушной среды, пространства, фактуры.
Сложность понятия «валёр» становится еще большей, если принять во внимание и другое значение этого слова: «хорошо себя держать».
Тогда валёр применительно к качеству цветового пятна может рассматриваться как определенная ценность последнего. Мазок краски будет представлять собой валёр, если он «хорошо себя ведет», то есть ничем не вырывается из контекста отношений по свету и цветовому тону, обладает соответствующими живописными качествами.
Именно с таким более сложным пониманием валёра мы встречаемся у Делакруа: «Чем больше я размышляю о цвете, тем больше убеждаюсь, что окрашенный рефлексом полутон есть тот принцип, который должен доминировать, потому что именно он дает верный тон — тот тон, который образует валёры, столь важные в предмете и придающие ему подлинную живость. Свет, которому в наших школах учат придавать такое же значение и который мы переносим на полотно одновременно с полутоном и тенью, на самом деле есть не что иное, как чисто случайное обстоятельство; цвет в настоящем смысле слова находится в окрашенном рефлексом полутоне; я имею в виду подлинный цвет, дающий ощущение плотности и того коренного различия, какое существует между одним предметом и другим».
В приведенном отрывке затронут и ряд других взаимосвязанных между собой понятий, что, однако, не мешает понять, что валёр — это не только световой элемент цвета, а такое качество цветового пятна, которое включает в себя и цветовой тон, и насыщенность.
Именно такое понимание валёра встречается у многих более поздних художников. «Валёры, — пишет К. Юон, — французский традиционный термин, употребляемый при анализе живописных достоинств картины и трудно переводимый. Он обозначает не столько какое-либо качество цвета, сколько качество самой живописи, разумея под последним совокупность всего в ней заложенного: качества цветовых, световых и технически фактурных сторон ее». И далее: «Валёр определяет живописную ценность, явившуюся в результате тонко воспринятых живописных отношений и чувствований, заложенных в характеристике живописных частей между собой, в объединении целого, образующегося из светотени, красочного и пластического содержания предмета. Валеры являются формальными показателями тонкостей живописных ощущений».
Таким образом, термин «валёр» имеет два значения:
— В широком смысле слова — это элемент светотени; работать валёрами в этом смысле — значит работать градациями светотени, придать больше валёра той или иной части композиции — значит усилить в данном месте светотень. В таком понимании валёр является термином, относящимся в большей мере к произведениям черно-белой графики и скульптуры.
— Второй смысл слова валёр заключается в том, что имеется определенное качество цветового пятна, которое модифицируется в отношении насыщенности и светлоты цветового тона одновременно и содержит в себе и несобственные качества цвета. Валёр в этом последнем понимании присущ только живописному произведению и является одним из важнейших признаков колоризма.
Валёр
Смотреть что такое «Валёр» в других словарях:
валёр — валёр … Русское словесное ударение
валёр — валёр, а … Русский орфографический словарь
валёк — валёк … Словарь употребления буквы Ё
валёр — валёр … Словарь употребления буквы Ё
валёр — валёр/ … Морфемно-орфографический словарь
Вал — Вал: Земляной вал искусственная насыпь, оборонительное сооружение. Змиевы валы древние оборонительные валы по берегам притоков Днепра. Траяновы валы система древних валов на Украине, в Молдавии и Румынии. Петров вал на… … Википедия
ВАЛ — Вал: Земляной вал искусственная насыпь, оборонительное сооружение. Змиевы валы древние оборонительные валы по берегам притоков Днепра. Траяновы валы система древних валов на Украине, в Молдавии и Румынии. Вал Адриана укрепление из камня и… … Википедия
Вал. — Вал: Земляной вал искусственная насыпь, оборонительное сооружение. Змиевы валы древние оборонительные валы по берегам притоков Днепра. Траяновы валы система древних валов на Украине, в Молдавии и Румынии. Вал Адриана укрепление из камня и… … Википедия
вал — 1. ВАЛ, а, предлож. о вале, на валу; мн. валы; м. 1. Длинная земляная насыпь, гряда земли (оборонительного или хозяйственного назначения). Крепостной, городской в. Оборонительный в. В. для защиты от паводка. 2. обычно мн.: валы, ов. Высокая волна … Энциклопедический словарь
ВАЛ — муж. (нем. Wall, Welle? валять (валить)? Рейфа производит от ваять, ошибочно) земляная насыпь грядой или гребнем, для укрепления и защиты места от неприятеля, раскаты, или от воды, или замест ограды, насыпь; обычно вдоль вала, снаружи, бывает ров … Толковый словарь Даля
Валё — Валё, Пер Пер Фредрик Валё (швед. Per Fredrik Wahlöö, 1926 1975) шведский писатель, мастер детективного жанра. Содержание 1 Биография 2 Библиография … Википедия
Валёр
Приём, которым пользовались художники для цветовой организации картины. Несколько синонимов этого термина, такие как оттенок, полутон, точный цвет, говорят о важности его отдельного проявления в картине и взаимосвязи с другими оттенками.
Например, чёрный на белом – валёрный оттенок. Вообще же, валёр – это целая наука о цвете, его проявлении и сочетании с другими компонентами в картине.
Валёр (франц. valeur) – это сила или сравнительная ценностность цветового тона в живописном произведении. По аналогии со звуковыми тонами, различаемыми по своей высоте, силе и тембру, цветовая гамма — кроме трёх обычных своих определителей: степени насыщенности светом (например, светло-зелёный и темно-зелёный), степени близости к одному из основных тонов (например, синий, голубой) и отношения к так называемой теплой или холодной части спектра, характеризующих цвет в живописи чисто формально и в его чисто физических качествах, — в своём психологическом содержании более всего определяется как раз валёр, приближающимся к элементу тембра в звуке и, как бы основанным на живописных обертонах.
Полноценность (насыщенность) валёра в данном произведении живописи зависит не только от объективных свойств так или иначе окрашенной плоскости, но и, в особенности, от смежных с нею других цветовых плоскостей. Труднейшее и в то же время основное для сущности живописи понятие валёра до сих пор являлось достоянием скорее мастерских живописцев, чем теоретиков (здесь блестящее исключение составляет Манасия Унгер). Особенно много и плодовито размышляли и высказывались о смысле валёра в Мюнхенской школе (Марэ).
Валёр — основа колористической живописи
Валёр происходит от французского слова «valeur» (восходит к лат. valer — иметь силу, стоить) и буквально означает «стоимость», «цена», «ценность».
Валёр — оттенок тона, определяющий светотеневое соотношение в пределах одного цвета.
Система валёров — градация света и тени какого-либо цвета в определенной последовательности. В живописи достигается техникой лессировки. Подобная система помогает художнику добиться тончайших нюансов и еле уловимых цветовых переходов; более детально представить предмет в световоздушной среде, показать тонкость и глубину колорита.
Валёр подразумевает отсутствие «грязм» — т.е. пятен неопределённого цвета, образующихся в результате смешения четырёх и более цветов, и «краски» — пятен локального невымешанного цвета, нарушающих общую цветовую гармонию.
Принцип валёра в том, что художник должен уметь писать светлый или яркий предмет в тени тёмными красками так, чтобы не было сомнения в его светлоте или яркости; чтобы зрителю эти свойства были очевидны.
Развитие понятия «валёр»
Валёр был ходовым термином среди живописцев и историков искусства в XIX веке, и сегодня используется редко. Изначально он рассматривался как простая градация светотени: чем гуще, темнее тень в чёрно-белом изображении, тем больше валёра. Валёр понимался как степень светлоты цвета.
Затем валёр связывался уже со степенью высветления или затемнения цвета — любой цвет может быть высветлен вплоть до белого и затемнён вплоть до чёрного.
Более сложное понимание валёра дал Делакруа:
«Чем больше я размышляю о цвете, тем больше убеждаюсь, что окрашенный рефлексом полутон есть тот принцип, который должен доминировать, потому что именно он даёт верный тон — тот тон, который образует валёры, столь важные в предмете и придающие ему подлинную живость. Свет, которому в наших школах учат придавать такое же значение и который мы переносим на полотно одновременно с полутоном и тенью, на самом деле есть не что иное, как чисто случайное обстоятельство; цвет в настоящем смысле слова находится в окрашенном рефлексом полутоне; я имею в виду подлинный цвет, дающий ощущение плотности и того коренного различия, какое существует между одним предметом и другим».
Самую полную характеристику валёра дал К.Ф. Юон:
«Валёр — французский традиционный термин, употребляемый при анализе живописных достоинств и трудно переводимый. Он обозначает не столько какое-либо качество цвета, сколько качество самой живописи, разумея под последним совокупность всего в ней заложенного: качества цветовых, световых и технически фактурных сторон её. Валёр определяет живописную ценность, явившуюся в результате тонко воспринятых живописных частей между собой, в объединении целого, образующегося из светотени, красочного и пластического содержания предмета. Валёры являются формальными показателями тонкостей живописных ощущений» (из книги «Об искусстве»).
Мастерством в применении валёров обладали Тициан, Веласкес, Вермеер, Шарден, в России — Суриков, и другие художники. Среди импрессионистов системой валёров широко пользовались итальянцы Джузеппе де Ниттис и Ф. Дзандоменеги.
Таким образом, термин «валёр» имеет два значения:
Работать валёрами в этом смысле — значит работать градациями светотени; придать больше валёра той или иной части композиции — значит усилить в данном месте светотень. В таком понимании валёр относится к произведениям чёрно-белой графики и скульптуры.
2. Это качество цветового пятна
Оно изменяется в отношении насыщенности и светлоты цветового тона одновременно и содержит в себе и несобственные качества цвета. Валёр в этом понимании относится к живописному произведению и является одним из важнейших признаков колоризма.