в чем смысл фильма на границе миров
«На границе миров»: Тролль гнет ель
Алексей Филиппов Окт 25, 2018 1205
До проката добрался триумфатор «Особого взгляда» последнего Каннского кинофестиваля — темное фэнтези о троллях среди людей. Получилось ли у режиссера Али Аббаси затмить свой яркий дебют? Разбираемся в ситуации.
«На границе миров» / Border (2018)
Режиссер: Али Аббаси
Сценарий: Юн Айвиде Линдквист, Али Аббаси, Изабелла Эклёф
Оператор: Надим Карлсен
Продюсеры: Нина Бисгаард, Питер Густафссон, Петра Йонссон и другие
Дистрибьютор в России: «Вольга» (в прокате с 25 октября)
На шведской границе несет службу мешковатая женщина Тина ( Ева Меландер ), славящаяся удивительной интуицией: школьников, провозящих алкоголь, контрабандистов с флешкой в потаенных карманах и прочих проходимцев она буквально чует и буквально за версту (начальству такое не объяснишь, поэтому приходится ссылаться на опыт). Однажды мимо проходит подозрительного вида мужик Воре ( Ээро Милонофф ) — с таким же массивным телосложением и не до конца выглянувшими из десен зубами, как у Тины, а также с самым похабным выражением лица. Тина попросит коллегу досмотреть странного типа, но ничего, кроме анатомических особенностей, у того не обнаружится. Вскоре, правда, он сам придет в лачугу Тины, которая зачем-то коротает дни с бестолковым сожителем (равнодушный и. о. мужа), и расскажет, что та на самом деле троллиха, но это нормально.
Зафиксировав эту подробную машину различий, Аббаси продолжает придерживаться темпа крадущегося тролля, но уже обращается к теме возможной мести униженных и оскорбленных. «На границе миров» вообще строго разбит на три части: подробные тактильные будни, обращение к истинной сущности при помощи самоуверенного пришлеца (тут Аббаси позволяет себе немного ожидаемой физиологии), а затем выбор стороны в дихотомии одержимых справедливой яростью соплеменников и умеренно терпеливых «хозяев». Как только дело от лицезрения переходит к диалогам и сравнительно прямому высказыванию, лента срывается в перебранку плакатных слоганов, где на словах человек оказывается все-таки синонимом принятия и терпимости. Корни, впрочем, берут свое, окончательно запутывая жизнь Тины.
«На границе миров»: Рецензия Киноафиши
Тина (Ева Меландер) работает на таможне. Ей не нужно досматривать каждого прошедшего мимо, дабы определить, провозит ли он что-то запрещенное. Женщина чувствует запах человеческих эмоций и переживаний, и этого ей достаточно, чтобы вычислить в толпе нарушителя. Другой вопрос, что, кроме необычного обоняния, у нее еще и необычная внешность: тяжелые надбровные дуги, глубоко посаженные маленькие глаза, искривленный массивный нос и проблемные зубы. Она стесняется того, как выглядит, но отношение Тины к себе и к окружающему миру изменится, когда на пункте таможенного контроля появится Вурэ (Ээро Милонофф), внешне так похожий на нее.
Кадр из фильма «На границе миров»
Режиссером «На границе миров» стал иранец Али Аббаси, работающий в Швеции. Его предыдущий полный метр – хоррор «Шелли» ‒ был представлен на Берлинском кинофестивале в 2016 и получил благосклонные отзывы критиков. Премьера «На границе миров» прошла в этом году в Каннах. Незамеченной картина не осталась. Новая работа Али Аббаси получила премию «Особый взгляд». Сквозным мотивом в двух кинолентах режиссера становится тема «взрослые-дети». В «Шелли» взрослые были напуганы появлением ребенка в их жизни: суррогатная мать и биологические родители малыша сходят с ума на глазах у зрителя, и остается так и не ясно насколько в их помешательстве виновата новорожденная. Аббаси не нафаршировал фильм скримерами, а прошелся по тонкому льду страхов и опасений, мечтаний и суеверий.
Кадр из фильма «На границе миров»
Кадр из фильма «На границе миров»
За основу «На границе миров» взят рассказ Юна Айвиде Линдквиста («Впусти меня»). Режиссер, работавший над сценарием с Изабеллой Эклёф, не воспроизводит на экране текст Линдквиста дословно, фактически он заостряет вопросы, звучащие в рассказе, и делает бинарные разграничения еще более проблематичными. Тина оказывается на пересечении множества границ. То, что она работает на таможне, метафора, конечно, лобовая, но в фильме она выглядит оправданной и срабатывает даже мощнее, чем в рассказе шведского писателя. Перед героиней Евы Меландер вновь и вновь ставится проблема идентичности, и у Аббаси она напрямую связана с вопросом о личной ответственности и сострадании.
Кадр из фильма «На границе миров»
«На границе миров» начинается как история любви, побеждающей предрассудки, освобождающей и учащей быть в мире с самим собой. Но этот фильм идет дальше, он обходит подводные камни кинолент, где в целом немаловажные вещи оборачиваются крикливыми лозунгами и теряют остроту, вызывая подчас раздражение от топорности высказывания. Аббаси удерживает в кадре сложность проблемы сосуществования миров разных, затянутых в бесконечную вражду, и не дает забыть о ее цене – страдании невинных жертв. В его фильме нет пафоса, нет показного нравоучения и готовых решений. «На границе миров» словно сдирает пластырь с незажившей раны и рассматривает разрез, понимая, что выздоровление вероятно, как вероятно и осложнение.
В российском прокате с 25 октября 2018 года
Расписание и покупка билетов на фильм «На границе миров»
На границе миров
Border
Сейчас идиоты — это умственно отсталые; а в Древней Греции так называли всего лишь граждан полиса, не желавших участвовать в общественно-политической жизни. Слово «странный» тоже изменилось с течением времени: изначально было образовано от слова «страна» и обозначало выходца из другой страны, чужака, непривычного и непонятного. То, что выбивается из общего ряда, рискует вызвать неприязнь — как древнегреческие идиоты, как чужеземцы и как здешние герои. Один из них — Ворэ, странный во всех смыслах, он скиталец, и его вкусы очень специфичны. Едва ли найдётся много людей с такими же занятиями и гастрономическими пристрастиями — и немудрено. Другая героиня — Тина, вроде обычная пограничница, но с некоторыми нюансами склонностей, внешности и талантов. Благодаря им она привлекает внимание Ворэ. Но в большей степени их взаимный интерес вызван тем, что наконец встретились два инаковых одиночества.
«На границе миров» можно рассматривать как метафору реальных социальных и личностных проблем. А можно — как сказку, в которые так хочется верить Тине. Магический реализм существует на пресловутой границе обыкновенного и необыкновенного.
Иронично, что на границе миров оказывается именно пограничница. Ещё ироничнее, что это социально-романтико-криминально-драматическо-триллерное фэнтези стартует в нашем прокате одновременно с мультяшным фэнтези «Смолфут»: на удивление, у двух лент много пересечений. Но конечно, здесь возрастной рейтинг уже не «6+», а полноценные «18+». И не за что-то одно, а за целую россыпь всяких чего-то, которых здесь не меньше, чем в «Джонатане Стрендже и мистере Норрелле», а то и больше. Фольклор по природе своей жутковат, в какой стране его ни возьми; а фильм опирается именно на фольклор — в данном случае шведский.
Несмотря на жанр фэнтези, сказочного размаха тут нет: в центре внимания лишь несколько персонажей, и они отнюдь не тонко-звонкие феи или мудрые чародеи с волшебными посохами наперевес. При желании фантастический элемент можно было бы купировать вовсе — остался бы только небольшой шрам. Но с фантастикой всё же лучше: и необычнее, и увлекательнее. Собралась бы такая толпа фанатов, скажем, у Людей Икс, кабы авторы вымарали из их истории все сверхспособности и вундервафли, превратив её просто в социальную драму?
В «На границе миров» есть свои иксы и игреки, причём они не статичны, а трансформируются, играют в чехарду — словом, колобродят по-всякому. Всё не как у людей. Но это как раз логично. Да и достоин ли человек быть мерой всех вещей, каковой его назначил древнегреческий философ Протагор? Решать, что хорошо, а что плохо, вершить чужие судьбы, перекраивать мир под себя?
Проблема человечности — одна из основных в фильме. При том что герои так до конца и не успевают определить, что это такое и с чем это едят. Может, человечность — нежелание причинять вред? А может, что-то иное? «На границе миров» не даёт чётких ответов, многое здесь зыбко и двойственно. Не вызывает сомнений разве что отношение к природе: она прекрасна и способна дарить утешение. Незамысловатая истина — но в эпоху многомиллионных «каменных джунглей», когда окном в мир является не, собственно, окно, а монитор и когда природные богатства перемалываются в деньги, о ней нелишне вспомнить.
Фильм соответствует своим героям — он странный. Шведско-датский, мультижанровый, неординарный. Критики со всего мира рукоплескали ему на Каннском кинофестивале (где он заслужил награду «Особый взгляд»), но при этом критики-россияне были почти уверены, что в наши кинотеатры «На границе миров» не попадёт, отпугнув и прокатчиков, и зрителей. Что ж, достаточно храбрый прокатчик таки нашёлся. Теперь вопрос, найдутся ли достаточно храбрые, любопытные и сопереживающие зрители. Ведь встречаться со странным не всегда легко и приятно.