что нужно знать при печати в типографии
Работа в типографии (часть 1 Вступительная)
Всем привет! Давненько собирался написать немного о своей работе, но как-то не было особого повода. Итак, первому подписчику посвящается.
________________________________
Итак. С чего же начинается любой тираж? Опуская нюансы отдела продаж и дизайн-студии, расскажу, с чем мне приходится иметь дело ежедневно.
После десятков согласований дизайна и переговоров с заказчиком, мы получаем утвержденный макет, который нашими дизайнерами делится на цвета печатных красок, после чего отправляется на «фотовывод» для изготовления негативов. Например, вот таких:
Полученные негативы комплектуются мной позаказно и далее проверяются на совмещение друг с другом на специальном световом столе. Для примера фотография из интернета:
Готовые формы собираются в комплекты и идут на печать. Не сами, конечно, моими ногами. Далее формы закрепляются на формных (неожиданно, правда?) валах с помощью вот такой установки:
Неиспользуемые в данный момент валы хранятся от беды подальше на специальных стендах:
Вот всё и готово. Настало время отправляться на печатную машину. Для печати сложных заказов, требующих высокой точности, мы используем печатную машину планетарного типа. Вот такую:
Почему «планетарная», спросите вы? А давайте посмотрим на расположение печатных секций в ней. А заодно и на грандиозную схему протяжки материала:
Как видно, валы печатных секций расположены вокруг планетарного цилиндра, подобно планетам солнечной системы. Обычно, такие машины имеют один планетарный цилиндр и при необходимости к нему добавляются печатные секции. Но наши инженеры вместе с китайскими шагнули дальше и втёрли нам дичь изобрели вот такую схему с двумя планетарными цилиндрами.
Вкратце, вот такое получилось начало. Работа интересная, обо всём в одном посте не рассказать. В следующий раз постараюсь добавить историй (не goodmix, конечно, но вроде забавных) и подробнее рассказать о многих нюанса и интересных моментах, в частности, про ту самую пристройку к печатной машине.
И для тех, кто дочитал до конца, вот почему я не люблю проверять негативы, когда на дизайне имеются фотографии людей:
А вы растр с плашками не делите по разным формам?
CTP вам в помощь. С цветопробой. А то такие сложности и с выбором краски и валами. по-комсомольски прям: создали проблему, решили проблему, гордимся решением. CMYK+Pantone+лак. Всё.
Ответ на пост «Юбилей моей трагедии»
Я уже несколько лет на сайте, но исключительно в качестве читателя. Однако периодически всплывают посты от «счастливчиков», награжденных судьбой данным заболеванием (насколько я понимаю, врачи до сих пор не знают точных причин такой поломки иммунитета). В основном я эти истории просто прочитываю и листаю дальше, хотя сказать есть много чего. Почему молча прохожу? Ответ простой – не видно способов повлиять на сложившуюся ситуацию. Также ждал, что кто-нибудь другой уже наконец расскажет (таких как я много), что есть и другие варианты при данном диагнозе, но тишина, ждут меня видать. Данный пост стал для меня последней каплей, так как неврология (на самом деле, ситуация в медицине лишь следствие более глобальных причин) продолжает убивать людей, то хотя бы напишу что нужно делать, если вам поставили данный неутешительный диагноз. Все неврологи, с которыми общался, сообщали это так, что впору было идти в хозяйственный за веревкой и мылом.
Вот официальный диагноз:
Обратная сторона со списком дальнейших действий:
Говорю, что РС был, так как с точки зрения собственного самочувствия считаю себя здоровым – работаю, иногда занимаюсь физкультурой (бег и турник), иногда подбухиваю, в прошлом году у меня родился сын и т.д. В общем, веду обычный образ жизни. Однако в медицине это называется ремиссией (не знаю почему в диагнозе тоже написали ремиссию, в то время симптомы только усиливались, видимо, из-за медленного и неагрессивного течения РС).
Последнее МРТ от 2017 года, так как было много работы, потом переезд, потом коронавирус, после которого сделать бесплатное МРТ стало крайне затруднительно (не осилила наша медицина пандемию даже в столице), а деньги тратить не хочу, так как чувствую себя нормально. В промежутке вроде каждый год делал МРТ, все в порядке.
Как так получается? А всё, если разобраться, очень просто. Неврология считает РС неизлечимым заболеванием и предлагает только поддерживающую терапию (рекомендации из диагноза: копаксон, ребиф и т.п.), которая просто оттягивает во времени момент полной потери движения, а вот гематология считает по-другому. Метод, который я применил для исправления своей ситуации, так как не хотел со временем оказаться в инвалидном кресле, называется «Аутологичная трансплантация стволовых кроветворных клеток +/- консолидирующая терапия при рассеянном склерозе» (костный мозг не пересаживают), прямо такой запрос и нужно делать в поисковике. В нашей стране процедуру делают в Москве, Санкт-Петербурге и Новосибирске (по крайней мере так было 10 лет назад). Вот, собственно, и весь совет. С этого запроса надо начинать после постановки официального диагноза РС. Если спросите невролога про этот метод, то в ответ, скорее всего, будете осмеяны – он/она же тут врач (мне в лицо смеялись и кандидаты и доктора наук). Недавно был у невролога на счет своей позвоночной грыжи (6 и 7 шейные позвонки), увидела в карте РС и начала спрашивать что принимаю от этого и т.п., очень удивилась когда я сказал, что ничего не принимаю, потом посмеялась с собственных стволовых клеток и остального из моего рассказа про лечение. Получается, что за 10 лет ситуация не изменилась. Это очень печально. Этот визит к неврологу, видимо, тоже один из факторов, побудивших меня что-то уже да написать.
Извиняюсь, за субмур, но главное вроде сказал. Еще раз, не слушайте только неврологов при РС, есть другие варианты. Мне повезло (РС развивался медленно), у меня нарушения двигательных функций после процедуры прошли, почти все восстановилось, хотя я и протянул с лечением почти год. Со мной процедуру проходила девочка 22 лет, которая за 2 месяца села в инвалидное кресло, встать с него уже нельзя. У нее было более агрессивное развитие болезни, но она успела хотя бы сохранить себе верхнюю часть туловища, чтобы нянчить свою новорожденную дочь. Тянуть тут совсем нельзя.
Понимаю, остается море вопросов, которые можно/нужно озвучить:
• С чего у меня все начиналось?
• Как устанавливали диагноз?
• Как искал и нашел лечение?
• Что за ситуация такая сейчас в нашей медицине?
• Как проходит такое лечение?
• Как проходит реабилитация после лечения?
• Как живется после лечения (спойлер – отлично, жизнь прекрасна)? Мне повезло.
В общем, это мой первый пост, его цель простая – донести до более широкой чем мой круг общения аудитории наличие альтернативы неврологическим методам при РС. Просьба распространять данную информацию среди своего окружения, так как знай автор поста «Юбилей моей трагедии» о сказанном мною, то ему, скорей всего, не понадобилось бы устройство, о котором он пишет.
Всем крепчайшего здоровья, не болейте, а если заболели, то постарайтесь изучить как можно больше вариантов выхода из ситуации.
Если аудитории станет интересно, то буду пробовать писать дальше, а то нагенерировал тут вопросов …
Юбилей моей трагедии
Еще в 2003 г. я занимался ремонтом компьютерной техники, мне было это дело по душе. И бухгалтерскими услугами, в этой сфере, работали у меня одна, или по необходимости, две девушки Офис был в самом центре. Выгодное расположение.
Перебрал старенький компьютер, пересмотрел все диски с ПО и понял, этим я буду заниматься в дальнейшем. План развития и стратегия, созревавшая в моей голове. Было немало преград, но, я уже действовал. Все, что буду писать дальше, умножайте на 10.
Я уже тогда передвигался сидя на полу. Прежде всего, я достал инв. кресло. Дело пошло веселее. И имя дал своему предприятию Ремзона Ракитное с адресом в итернете remrok.com.ua.
Освоил профессию веб-дизайнера, и создал свой первый сайт, дело пошло веселее. Походу дела освоил навыки спеца по рекламе. Ну вот так, все что нужно было самому, то со временем, становилось частичкой моего небольшого бизнеса. Конечно, это просто написать, но долго приобреталось, годы прошли. Еще и сейчас учусь и экспериментирую. Это не событие, а непрестанный процесс.
Без поддержки моей жены, мне было бы в разы тяжелее. Но я выжил, убедил Олесю покинуть свою работу и сосредоточиться на развитии своего дела. Работа на кого-то, её изнуряла. Я хотел, чтобы для неё работа была в удовольствие. Она должна быть творческой, чтобы не выгореть. На тот момент я получил деньги за первые 2 сайта + ремонты компьютеров. Уже отпали сомнения о стабильности. Доход за месяц равен двум её зарплатам, Зарплатам, которые забирали здоровье. И было еще кое-что, потребность без развития и перспектив, выполнять изо дня в день механические действия, загоняло меня в депрессию. Тяжко было поверить в себя, а убедить кого-то в свою идею, было в разы сложнее. Страх, что есть завтра, чем кормить ребенка. И хоть мое дело не дает сверх прибылей, но позволяет смело смотреть в будущее. Да что только значит быть свободным от обязанностей и решать самому, что и как делать. В своей жизни за три рабочих года стажа, я сменил 4 работы. Не потому, что я лентяй, не коммуникабельный, просто мне было неинтересно. В данный момент супруга полностью занимается сервисным центром, а я всем остальным, что не требует участия рук.
Очень хочу знать Ваше мнение на счет написанного, зачем это писал? Ну, пожалуй потому, что могу. Напишите краткий комментарий, буду признателен.
На голове у меня устройство GlassOuse, которое заменяет мне руки и мышку.
Общие правила подготовки макетов для типографии
ВНИМАНИЕ. КАЖДАЯ ТИПОГРАФИЯ ПРЕДЪЯВЛЯЕТ СВОИ ТРЕБОВАНИЯ К МАКЕТАМ. ЕСЛИ ВЫ ОПРЕДЕЛИЛИСЬ С ВЫБОРОМ ТИПОГРАФИИ, УЗНАЙТЕ ЕЕ ТРЕБОВАНИЯ И РУКОВОДСТВУЙТЕСЬ ИМЕННО ИМИ!
Как правильно подготовить макеты для печати в типографии
Требования к оригинал-макетам
В типографии принимаются следующие форматы файлов: eps; psd; tiff; pdf; ps. Однако стоит предварительно уточнить в самой типографии.
Макетирование и верстку можно осуществлять в следующих программных пакетах:
Adobe Illustrator
CorelDraw
Quark Xpress
Adobe PageMaker
Adobe Photoshop
Также некоторые типографии принимают документы в Microsoft Word, но без гарантий сохранения вида и параметров.
обязательные условия
1. Размер страницы Вашей публикации (визитная карточка, этикетка, листовка, буклет и т.п.) обязательно должен соответствовать обрезному формату изделия. Размеры страницы должны быть кратны миллиметру (без десятых, сотых, тысячных долей).
Создавая макет для полиграфии, необходимо к существующему размеру добавить как минимум 2 мм с каждой стороны на подрезку. Все значимые элементы такие как текст, логотип должны отступать от краев не менее чем на 3 мм. Таким образом вы обезопасите себя от случаев, когда графика или текст обрезаются в типографии.
Размеры публикации должны быть кратны миллиметру (без десятых, сотых, тысячных долей).
3. Если Ваша публикация содержит несколько однотипных объектов с одинаковыми размерами (например, визитные карточки, этикетки) разместите объекты каждый на отдельной странице.
— При изготовлении макета используйте только cmyk-палитру.
— В публикации, подготовленной в пакете CorelDraw не допускается наличие следующих эффектов:
drop shadow
transparency
gradient fill
lens
texture fill и postscript fill
Все вышеперечисленные эффекты должны быть конвертированны в cmyk-bitmap 300 dpi.
— Не допускается присутствие растровой графики с прозрачным фоном (в формате psd).
Растровая графика, помещенная в публикацию или связанная с публикацией должна быть представлена как:
— Не используйте в публикации растровую графику в форматах jpeg, gif, bmp.
— Все шрифты должны быть представлены как векторная графика (переведены в кривые).
При верстке с большими объемами текста шрифты дожны быть приложены к файлу публикации. При верстке в пакетах quark xpress, adobe pagemaker, допускается только использование type-1 шрифтов. При передаче готовой публикации в типографию обязательно приложите черно-белую или цветную распечатку работы, а лучше цветопробу.
Не обязательно, но желательно
Технические требования, предъявляемые к макетам
1. ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К МАКЕТАМ:
К работе в типографию должны быть предоставлены:
— файлы верстки в электронном виде;
— макет в распечатанном виде;
— цветопроба как эталон цвета для печати
Распечатка макета должна быть скреплена с последовательно пронумерованными полосами, включая пустые полосы и полосы с отсутствующими колонцифрами (колонтитулами). Должны быть указаны: расположения всех вкладок и вклеек, обрезной формат издания, размер корешка, метки обреза, фальца, контура вырубки, перфорации, сверления и другие требуемые параметры. Не забыть указать красочность издания. Подпись заказчика тоже необходима.
Требования к файлам:
Подготовка макетов к печати в Corel Draw и Adobe Illustrator
Список технических требований для печати макетов из CorelDraw и Adobe Illustrator. Возможно не очень свежие, но в большинстве случаев этих знаний будет достаточно.
Ниже для вас собраны технические требования и небольшие советы по тому, как готовить макеты к печати в типографии. Программы, в которых выполнены примеры сейчас уже устарели, но, как ни странно, все тех требования и принцип подготовки остался неизменным. Например многие функции в Adobe Illustrator выполняются теми же командами и инструментами. Так что смело берите на вооружение!
1. Размер макетов для печати
Размер продукции задавайте форматом листа в программе вёрстки. Т.е. если вы печатаете листовку 210х297 мм, то и макет должен быть 210х297 мм.
2. Установка вылетов и полей для обреза
Неправильно: нет вылетов,
элементы макета слишком близко к краю
Правильно: вылеты 2 мм, элементы макета находятся не менее чем в 2 мм от края, красная плашка снизу утолщена так, что есть 2 мм от линии реза до места, где она заканчивается
Задавайте сразу вылеты при создании документа!
Создание вылетов в Adobe Illustrator:
Создание вылетов в Adobe In Design
3. Цветовые профили
Все изображения, использованные в макетах, чаще всего, должны быть без ICC-профиля. Наличие профиля проводит к изменению цвета изображения. Чтобы удалить из макета внедрённые ICC-профайлы, пересохраните все изображения, использованные в вёрстке, без ICC-профиля.
4. Цветовая модель файла для печати CMYK или RGB
Все элементы макета должны быть в цветовой модели CMYK, т.к. печать может производиться только в этой цветовой модели. Переведите все элементы из RGB в CMYK. Вы увидите изменения цветов макета и получите более ясное представление о том, как макет будет выглядеть на печати.
5. Разрешение изображения для печати
Для печати подходят изображения с разрешением только 220-300 dpi в масштабе 1:1. Низкое разрешение приводит к потере качества изображения.
6. Вложенные растровые файлы в векторный макет и потерянные линки
7. Качество изображения
8. Шрифты
Перед сдачей в печать вся текстовая информация в макете должна быть переведена в кривые (шрифты – в графический объект). Исключение составляют макеты в Adobe InDesign и pdf-файлы, т.к. при применении функции package в InDesign в отдельную папку сохраняются все шрифты в макете, а в PDF шрифты встраиваются в файл.
В остальных случаях все шрифты надо переводить в кривые.
Основные стандарты в полиграфии и требования к печати
В статье мы расскажем:
Стандарты в полиграфии регламентируют все процессы: начиная от допечатной подготовки продукции и печатных процессов и заканчивая постпечатным оформлением. Каждый документ одинаково важен, а требования, прописанные в нем, обязательны для соблюдения в любой типографии.
Правила распространяются не только на шрифт и отступы, но и даже на краски. Вам не нужно знать все на зубок, но хотя бы поверхностно ознакомиться рекомендуем. Благодаря этим знаниям будет проще принимать свой заказ от сотрудников типографии.
Основные стандарты в полиграфии
Из всех стандартов полиграфии невозможно выделить основные и второстепенные, поскольку их значимость определяется оборудованием, которое используется на предприятии, печатным процессом, а также расходниками.
Однако что касается стандартов относительно методов измерения и испытаний в полиграфии, то их значимость очевидна и очень важна.
ISO 13655:2009 – определяет мероприятия, проводимые для измерения и расчета колометрических параметров объектов, обладающих способностью передавать, а также мониторов (дисплеев). Что касается бумаги для печати и красок, то этот стандарт не предусматривает измерения, связанные с ними. Изменение цвета во время контроля процесса, а также рекомендации относительно использования денситометрии прописаны в ISO 13656.
ISO 126421:1996 – устанавливает действия, направленные на измерение, а также форматы данных (входных, выходных), используемые для характеристики печатного процесса, где используется четыре цвета.
ISO 126422:2006 – определяет набор данных для сочетаний красителей при использовании системы CMYK (четырех цветов). Нужно отметить, что для любой печати этот набор не подойдет, однако для общего применения вполне надежен. Разработаны эти стандарты для системы CMYK, однако могут быть использованы и для трехцветной полиграфии, а также темных красителей. Для более надежных данных первая часть стандарта заменяется второй, то есть ISO 12642.
Все стандарты, которые существуют сегодня, можно классифицировать в зависимости от стадий печатного процесса (допечатная подготовка, постпечатная обработка), используемых в работе материалов (красители, формы для печати, материал запечатываемый), технологии (глубокая, офсетная, трафаретная, флексография и т. д.). Помимо этого, есть стандарты, которые относятся к технике безопасности на производстве, а также касающиеся печатного процесса (в плане влияния на окружающую среду) и использования оборудования.
Нужно отметить, что связь стандартов в полиграфии и в отдельных промышленных отраслях, например, лакокрасочной, целлюлозно-бумажной, очень тесная. В зависимости от того, какое сырье поставляется полиграфическим предприятиям, качество готовой печатной продукции меняется. Это говорит о том, что в вопросах, касающихся стандартов материала, использующегося для запечатывания, а также красителей, необходимо ссылаться на нормативы, а также стандарты этих отраслей (национальные и международные).
Допечатные и постпечатные стандарты в полиграфии
Стремительное развитие процессов, предшествующих печати и связанных в первую очередь с применением компьютеров, а также увеличение числа специалистов без образования по полиграфическому направлению и распространение печатных журналов, в которых публикуется перевод документов с иностранного языка, стало причиной появления новой терминологии с неточным значением. В свою очередь, это привело к тому, что процесс взаимодействия заказчиков и полиграфических компаний, как и обучение персонала, стало более сложным.
Для обеспечения единой терминологии, касающейся процессов, предшествующих печати, в 2003 году был разработан ОСТ 29.402003 «Технология и оборудование допечатных процессов в полиграфии. Термины и определения». ОСТ 29.402003 включает в себя следующие разделы: сфера использования, ввод и обработка текста, общие понятия, создание файла с текстом, его форматирование, обработка изображений, иллюстраций и их свойства, считывание и регистрация картинки, изготовление форм для печати, оценка качества и его контроль.
Если говорить о допечатной обработке, то следует упомянуть ОСТ 29.10690, в котором отражены технические требования, касающиеся плоского изобразительного оригинала, использующегося для репродуцирования в полиграфии. В нем же содержится информация относительно методов контроля качества, а также условий хранения, транспортировки и использования.
ISO 320001:2008 «Менеджмент документов. Формат переносных документов. Часть 1. PDF 1.7» определяет формат PDF открытым, благодаря чему документ, который создается, можно пересылать, сохранять, использовать, а также просматривать. Независимо от того, в какой операционной системе был создан PDF-файл, он в любом случае сохраняет первоначальный вид документа. Кроме того, есть специальное полиграфическое оборудование, способное работать с PDF-файлами и выводить документ на печать. Стандарт ISO 320001:2008 предназначен для ПО, которое используется для создания, открытия PDF-файлов, а также изменения их содержания.
Нужно отметить, что корректура текста тоже относится к допечатной обработке, а требования к ней в России определяются ГОСТом 7.622008, основанном на международном стандарте ISO 5776: 1983 «Технология полиграфии. Корректурные знаки для текста» (ISO 5776:1983 «Graphic technology – Symbols for text correction»). Он используется в отношении корректурных знаков для разметки авторских (издательских) оригиналов (изобразительных или текстовых), а также исправления оттисков любого вида – пробных либо корректурных. Кроме того, в нем прописаны требования, касающиеся их начертания и назначения, причем неважно, что это, пробный оттиск, рукопись и т. д. ГОСТ 7.622008 содержит общие сведения, определения, правила использования, начертание корректурных знаков и их назначение.
ISO 12639:2004/Amd.1:2007 «Технология полиграфии. Обмен цифровыми данными при подготовке к печати. Формат файлов изображений, снабженных метками, для технологии обработки изображений (TIFF/IT). Изменение 1. Применение метода сжатия JBIG2, Amd2 для TIFF/IT» определяет формат документа для шифрования цвета картинки: с непрерывным тоном, штриховые, монохромные с непрерывным тоном, бинарные, растровые с высоким разрешением.
Стандарт ISO 126401:1997/Cor.1:2004 «Технология полиграфии. Допечатный цифровой обмен данными. Часть 1. Данные CMYK стандартных цветных изображений (CMYK/SCID). Техническая поправка 1», ISO 126402:2004/Cor.1:2008 «Технология полиграфии. Допечатный цифровой обмен данными. Часть 2. Данные XYZ/sRGB кодированных стандартных цветных изображений (XYZ/SCID). Техническая поправка 2» и ISO 126403:2007 «Технология полиграфии. Допечатный цифровой обмен данными. Часть 3. Данные CIELAB стандартных цветных изображений (CIELAB/SCID)» – стандарты, определяющие набор цветов (в разных координатах) и использующиеся для того, чтобы дать оценку изменениям, касающимся качества картинок, которое меняется при кодировании, после обработки (включая компрессию, преобразование и декомпрессию), просмотра, а также печати.
ISO 126372:2008 «Технология полиграфии. Словарь. Часть 2. Термины, относящиеся к допечатным процессам» включает терминологию, касающуюся процессов, предшествующих печати, а также создания стандартов ISO для графических технологий.
ISO 126374:2008 «Технология полиграфии. Словарь. Часть 4. Термины, относящиеся к постпечати» стандарты, дающие определение терминам, использующимся в постпечатной обработке.
DIN 16500111994 «Техника печатания. Последующая обработка при печатании. Термины и определения» является частью стандартов, которые четко описывают процессы, касающиеся постпечатных мероприятий.
В постпечатную обработку входит большое количество различных по технологии исполнения процессов. Это и делает невозможным выделение определенных стандартов по данному этапу. В данном случае вся информация, которая может пригодиться, содержится в стандартах, которые посвящены оборудованию, используемому в процессах постпечатной обработки.
Стандарты печатных красок запечатываемого материала в полиграфии
Если говорить о полиграфическом производстве, то стандарты, которые касаются запечатываемого материала и красок, к нему не относятся напрямую. Однако нужно понимать, что если расходники будут плохого качества, то соблюсти требования в печатной области, а также изготовить хорошую продукцию будет невозможно. Говоря о печатных красках, можно упомянуть стандарты ГОСТ Р 527532007 (ИСО 1524:2000), ГОСТ 2511782, ГОСТ 659383, ГОСТ 2616084, ГОСТ 659173, ГОСТ 659273, ГОСТ 708675. Они отражают методы, использующиеся для измерения качества красителей.
Что касается стандартов, касающихся красок, то одним из важнейших является ISO 2846 «Технология полиграфии. Комплекты цветных и прозрачных красок для четырехкрасочной печати». Согласно ему определяется прозрачность пигментов, а также характеристики цветности во время печатного процесса. Здесь же можно найти условия печати, подложки, а также методы тестирования характеристик. В данный стандарт входит несколько частей, которые посвящены флексографии, офсетной технологии и трафаретной.
Нужно отметить, что не только от соответствия стандартам в полиграфии зависят цветовые координаты краски и ее характеристики. Не менее важным является использующийся в заказе запечатываемый материал, точнее, его параметры.
Запечатываемым считается материал, на который наносится краситель во время печати. Это может быть бумага (любого вида), металлизированный материал, полимерная пленка.
Что касается картона и бумаги, то они должны соответствовать определенным стандартам, имеющим непосредственное отношение к полиграфии:
Нужно сказать, что два последних стандарта содержат также уравнения для того, чтобы рассчитать индекс и показатель растяжения, а также модуль упругости.
В случае с полимерными пленками, используются такие стандарты: ГОСТ 1423681 «Пленки полимерные. Метод испытания на растяжение»; ГОСТ 2612884 «Пленки полимерные. Методы определения сопротивления раздиру»; ОСТ 11023.00481 «Пленки полимерные. Метод определения усадки».
Есть стандарты в полиграфии, в которых содержатся требования, предъявляемые к тому или иному виду пленки, например, ГОСТ 2423480 «Пленка полиэтилентерефталатная. Технические условия», ГОСТ 2595183 «Пленка полиэтиленовая термоусадочная. Технические условия».
Стандарты печатных процессов в полиграфии
Нужно отметить, что стандартизировать данную область полиграфии оказалось довольно проблематично, поскольку печатные процессы и оборудование очень разнообразны. Для начала потребовалось создать словарь терминов, использованных в этой сфере, чтобы унифицировать процессы печати. Им стал стандарт ISO 126373:2009 «Технология полиграфии. Словарь. Часть 3. Термины, относящиеся к печати».
ISO 12647 «Графические технологии. Управление процессом изготовления полутоновых цветоделенных негативов, пробных и тиражных оттисков (Process control for the production of halftone color separations, proofand production prints)» сегодня является самым распространенным стандартом в полиграфии.
В него входят 7 частей, каждая из которых является самостоятельной:
Если предприятие прошло добровольную сертификацию или как минимум работает на основе стандартов (национальных и международных), то заказчики могут быть уверенными в том, что получат качественную печатную продукцию. Это же позволяет снизить издержки производства, улучшить управляемость компанией, гарантировать соблюдение сроков выпуска полиграфических изделий, а также обеспечить больше возможностей в вопросе, связанном с ценообразованием. Кроме того, что производство становится более конкурентоспособным, параллельно идет привлечение крупных заказчиков, в том числе брендов международного уровня.