читать фанфик о чем могли бы плакать звезды
ивовая ветвь
4: объятия мондштадта (1)
— я тебе ведь уже говорила, что не стоит выпивать залпом бутылку вина! — девушка придерживала за плечи мужчину, пока тот пытался прийти в себя. кэйа, держась за голову, не мог вспомнить события вчерашней ночи. он был в таверне вместе с рыцарями ордо фавониуса, а что дальше? на смене остался новенький юноша, который скептически относился к алкоголю, но добровольно разрешал пить его клиентам в любом количестве. наверное, офицер и его компания воспользовались таким шансом и напились так, будто никогда этого не делали. — розария, я сейчас умру, — лишь выдавил из себя альберих, когда девушка посадила его на лавочку. боль с большим напором наседала на голову, от чего хотелось её открутить и выкинуть, — клянусь, с дилюком было намного проще.. благодарен, что он пытался спасти.. мне жизнь.. — скорее, он пытался спасти жизнь вина от тебя, идиот, — недовольно произнесла розария, садясь рядом. рыцарь шатался туда-сюда, хотя уже не был настолько пьян – так показалось его подруге. она привыкла, что альберих часто мог выпить, но не до такого состояния, когда не может держаться на ногах, — думаю, мастер дилюк будет в ужасе, когда узнает сколько ты выпил. — будет волноваться? подав смешок, она коротко ответила: — если только за вино. кэйа хмыкнул и прикрыл глаза, положив голову на тонкое плечо девушки. она, дотрагиваясь до тёмных волос, начала наматывать их на пальцы и слышать, как мужчина тихо вздыхает. — лучше не попадайся ему на глаза. в прочем, не только тебе влетит, а и тому пареньку за барной стойкой. неподалёку были слышны брызги воды – дети решили развлекаться новыми способами. однажды, когда розария гуляла по улице, дабы спокойно уйти от обязанностей собора, она заметила веселого барда рядом с детьми. он тогда впервые за всё время полез в фонтан для того, чтобы просто развлечься с детворой и приказал, что такое лучше не делать. «да. то, чего лучше не делать, обязательно нужно показывать детям», — подумала тогда сестра, махнув ему рукой. — эй, а ну хватит брызгаться водой! — юношеский голос оглушил улицу, после чего розария вскинула брови и повернула голову. в щели между домами показался зелёный плащ, а за ним и темноватые волосы, вьющиеся на ветру, — она не заслужила того, что вы с ней делаете! кэйа вздремнул всего немного, а на голос барда открыл глаза. он, будто протрезвев, отодвинулся от девушки. видимо, не она одна была удивлена появлением столь редкого гостя на улицах мондштадта. — явился, путник, — осторожно произнесла девушка, облизывая губы. поднимаясь с лавочки, она положила руки на пояс и цокнула языком, попросив альбериха идти за ней, — поднимайся, друг, гость снова пожаловал к нам в гости. надеюсь, сегодня обойдемся без опьянения тяжёлой стадии. — ещё один понимающий моё сердце человек, — кэйа довольно стряхнул с себя листочек, который упал на него с дерева, держась за подругу. его ноги продолжали дрожать. венти, спустя долгое время своего странствия, вновь вернулся в мондштадт, чтобы порадовать своих людей новыми песнями в личном исполнении. его лира буквально делала всю работу за него, ведь те мелодии, которые она издавала, нельзя было назвать работой человека. даже если это венти. черноволосый был той натурой, которая желала стремиться к улучшению чего-либо. город плавно развивался в его руках, хоть и не было заметно. люди становились счастливее, когда не совсем звучные песни барда брали во владение каждый уголок региона, повторяя за ним песни. странный бард, известный маленькому кругу анемо архонт, снова вернулся в мондштадт и, поговаривают, на небольшой срок. — тц, и правильно сделали, что убежали! — недовольно произнёс юноша, но позже залился смехом и направился к каменной изгороди возле «кошкиного хвоста», — как же я скуча-ал за этим всем! в его руках находилась маленькая флейта, на которой он сразу же начал играть. его музыку с нетерпением ждал весь проходящий мимо народ, восхваляя его и называя новым бардом истории мондштадта. раньше, когда венти не имел таковой славы между гражданских, ему дали прозвище «молодой пьяница», но он ни разу не расстраивался. путешественник оглядывался с детским счастьем по сторонам, узнавая родное место. рыцари ордо фавониуса поприветствовали и отдали честь мальчишке, после чего троица вошла на территорию города. вокруг было небольшое количество людей, которые стояли в группах и болтали про всякую чушь, обсуждая очередные цветы флоры или же донну, которая продолжала сидеть на лавочке и думать про дилюка. — и пусть ветер направит вас лишь на верные только пути, — напевал себе несвязное под нос бард, отрывая свои губы от флейты. под его ногами собралась кучка молодых людей, хлопая в ладоши. итэр подозвал к себе сяо, который медленно шагал позади него и с осторожностью изучал взглядом людей. он не привык быть в людных местах и слышать столько голосов за раз. паймон, совсем позабыв про свою компанию, направилась в сторону барда и недовольно закатывала глаза, пока тот смеялся. адепт остановился и прищурился, не сводя с путешественника глаз. тот вскинул брови и подошёл ближе, чтобы сяо почувствовал себя в более приятной обстановке. — я завершил своё дело. ты дома, — проговорил он, скрещивая руки на груди. город был полон жизни и радости, что.. не совсем понравилось сяо? — мне пора. итэр запнулся и не сразу начал говорить, как якса развернулся и уже собирался покинуть город. паймон в своё время уже начала вести перепалку с бывшим «молодым пьяницей», а тот ни на что не реагировал, продолжая доставлять гражданским спокойные звуки флейты. — эй, подожди! — как только итэр вернулся в реальность, он сразу кинулся за адептом и дотронулся до его плеча. тот отдёрнулся, буквально избегая прикосновений с смертными, — прости.. я хотел показать тебе город.. — мне этого не нужно. ступай, ты дома. — позволь мне.. сделать это. я хочу, чтобы ты хоть немного почувствовал себя в приятном положении. якса расслабился и прикусил губу. соглашаться не хотелось, ведь защищать людей в ли юэ было намного большей обязаностью, чем гулять по городу ветров и ни о чем не волноваться. до вечера ведь.. ещё много времени, так ведь? — ладно, — как можно спокойнее произнёс он, поворачиваясь всем телом к итэру. тот, ярко улыбаясь, кивнул головой в сторону прилавка с цветами.
кчяу всем у мя появилась идея написать путешествие итера и сяо по мондштадту на несколько (?) глав
боже и наконец появился венти с возвращением надеюсь у вас с сяо все будет хорошо
кстати я дочитала фанфик о чем могли бы плакать звезды и сказать честно что плакали видимо далеко не звезды а я
в общем рекомендую правда
и кстати хочу тоже фанф написать по кейлюкам на одну главу надеюсь получится все
О чем могли бы плакать звезды фанфик геншин
Разбираемся, как получить от всеми любимого владельца винокурни максимум урона.
Дилюк с самого релиза был и остаётся одним из самых желанных персонажей в Genshin Impact: он отлично подходит на роль основного дамагера, вокруг которого можно выстроить очень сильную команду. Надёжный, простой в освоении, раскидает кучу врагов на поле боя в мгновение ока — словом, мечта как новичка, так и бывалого игрока, который хочет максимально быстро и эффективно разбираться с противниками.
Лучшие созвездия для Дилюка
Данный пункт предназначен лишь для тех, кто готов вкладывать в игру деньги, чтобы набирать созвездия у персонажей, — а с Дилюком в этом плане ещё сложнее, чем обычно, так как у него нет никаких гарантий выпадения на стандартном баннере гачи. Но, отбросив этот факт, на некоторые уровни его созвездия стоит обратить внимание.
Например, четвёртая звезда добавит ритма в игру за Дилюка: чередуя основную атаку и Огненный натиск (не позднее 2 сек. с момента основной атаки), вы будете наносить на 40% больше урона основной атакой в течение 2 секунд после использования Огненного натиска. Однако нужно быть внимательней с поддержанием цикла и следить за атаками противника, чтобы не прервать комбо.
Золотое оружие
Волчья погибель однозначно стоит на первом месте среди всех двуручников для Дилюка из-за большого увеличения силы атаки и пользы для группы в целом. При ударе по цели с уровнем здоровья меньше 30% вы увеличите силу атаки всех членов отряда на 40-80% на 12 сек., но не чаще одно раза в 30 сек. Очень важно собрать хорошие артефакты на крит. шанс и крит. урон при использовании этого меча.
Некованный лучше всего показывает себя в группе с персонажами, которые дают вам щит (например, Чжун Ли, который также снижает сопротивление противников к стихийному урону, — ещё больше урона от Дилюка). Некованный пассивно увеличивает прочность щита. При попадании по противнику меч даёт увеличение атаки на 4-8%, которое суммируется до 5 раз, при этом под действием щита данный бонус увеличивается на 100%. Также необходимо собрать хорошие показатели крит. шанса и крит. урона при использовании этого меча.
Фиолетовое оружие
Меч драконьей кости из боевого пропуска — отличный вариант для осторожных игроков, которые хорошо уворачиваются. Каждые 4 секунды нахождения на поле боя Дилюк будет получать бонус к наносимому урону от 6% до 10%, а к получаемому урону — от 3% до 1.8%. Эффект суммируется до 5 раз, не сбрасывается при смене персонажа, но уменьшается на 1 стак при получении урона.
Черногорская бритва из магазина Паймон (появляется там раз в два месяца) — отличный меч для массовых сражений. Каждое убийство противника увеличивает силу атаки на 24% на 30 секунд. Суммируется до 3 раз. Длительность добавочных эффектов друг от друга не зависит. Уступает Мечу драконьей кости и Волчьей погибели во время битв с боссами, но в целом вполне достойный вариант.
Церемониальный двуручный меч — средний по всем характеристикам: у него довольно бесполезный для Дилюка бонусный стат (восстановление энергии), но приятный перк: попадание элементальным навыком с вероятностью 80% может вызвать откат умения. Возникает не чаще, чем раз в 16 секунд.
Прототип: Архаичный — хорошие статы, бонус к силе атаки и небольшой плюс в виде шанса нанести от 240% до 480% урона в небольшом радиусе раз в 15 секунд. Самое приятное — он бесплатный и крафтится у кузнеца.
Способности Дилюка
Благодаря двуручному мечу Дилюк отлично разрушает вражеские щиты — все, кроме Пиро-щитов. Постоянно активируя реакции своего Пиро с элементом щита, Дилюк разрывает защиту противника на глазах.
Также не стоит забывать, что почти все атаки Дилюка так или иначе наносят Пиро урон. Кроме повышенного шанса крита и впечатляющего урона, Дилюку также здорово помогают реакции Испарение и Таяние, поэтому он особенно хорошо работает в связке с Гидро или Крио саппортами. Но не забывайте, что Пиро+Крио и Гидро+Пиро наносят разные коэффициенты урона в зависимости от последовательности использования элементов.
Лучшие напарники для Дилюка
Однозначно для Дилюка лучше всего подходят герои, которые могут создавать базу для элементальных реакций, накладывая статусы Гидро, Крио или Электро, чтобы Дилюк активировал их своими Пиро атаками. Также не лишним будет взять второго огненного персонажа для элементального резонанса Пиро: он даёт +25% к атаке всей команде.
Но в некоторые из этих ритуальных камней уже загорелся белый свет. Если есть белый свет, значит, Камень Бури активен, и вы можете без проблем путешествовать в туман.
Если света нет, ударьте по нему Электро-атакой, а затем, исследуя, продолжайте зажигать их Электро, чтобы не заблудиться в тумане. Во-вторых, вы видите, что внешние края экрана становятся похожими на туман, вы зашли слишком далеко и вам нужно немного отступить.
Сильные и слабые стороны Дилюка
Лучшие артефакты для Дилюка
Лучшим вариантом будет комплект из четырёх предметов сета Горящая алая ведьма. Он даст бонус +15% к Пиро урону, увеличит урон от статусов Перегрузка и Горение на 40%, а урон статусов Пар и Таяние — на 15%. Также этот сет позволит накапливать бонус Пиро урона по 7,5% в течение 10 секунд за каждое применение элементального навыка; суммируется до трёх раз.
Если четырёх кусков Горящей алой ведьмы еще не нафармили, можете попробовать вариант из двух предметов Горящей алой ведьмы и двух — из сета Конец гладиатора. Это даст вам стабильный бонус 15% к Пиро урону и 18% к атаке Дилюка.
Есть и вариант надеть 2х Алой ведьмы и 2х Церемонии древней знати. Специально фармить эту сборку особого смысла нет, но если случайно завалялись хорошие артефакты Церемонии древней знати — почему бы и нет. Такой набор увеличит Пиро урон на на 15%, а урон от ульты — на 20%.
Если вы ещё не добрались до 45-го уровня приключений и не фармили артефакты вообще, то на время Дилюку подойдёт и полный сет Конец гладиатора. Он даст +18% к атаке и добавит +35% к урону от обычных атак. Но этот сет проигрывает по эффективности всем предыдущим, так как Дилюк больше полагается на урон от стихийных атак, чем на обычные атаки.
Из четырёхзвездочных сетов можно попробовать надеть два куска сета Душа храбреца (или Решимость временщика) и два куска Азартного игрока. В совокупности это даст +18% к атаке и увеличит урон от элементального навыка на 20%. Либо — за неимением прочих вариантов — надеваем 2-4 куска сета Воина, хотя он на порядок хуже прочих. Сет Воина увеличит урон от обычных и заряженных атак на 15%, а ещё +25% будет добавляться в течение 8 секунд после использования элементального навыка.
Лучшие дополнительные характеристики в порядке приоритета:
Прощай, четвёртая стена
— Это прикол такой? — нервно хихикнув спросил Нил.
— Всё вопросы к нему, — Кевин показал пальцем на Никки.
— Я тут нипричём! Просто нашёл в библиотеке книги и телефон!
Реакция Монстров
Тут началось самое странное. В планах было позвонить кому-то из контактов, сказать о находке, выяснить личность владельца, а после поговорить с ним обо всей этой херне. Но стоило открыть контакты, как сразу выбрасывало обратно на рабочий стол. Тогда было решено зайти в соц.сети. На всеобщее удивление Инстаграма у этого извращенца не оказалось. Но зато были ТикТок и Твиттер. Ещё Никки заприметил приложение с фанфиками, на что все закатили глаза. Зашли сперва в ТикТок. Проблем с этим не возникло. Пропустив рекламу, Аарон не глядя собирался нажать на профиль, но Нил остановил его. Потому, что первое видео было про них. А если точнее — про Нила.
Мать Нила: Никаких отношений с девушками, они коварны и будут мешать тебе в бегах! Нил: *начинает встречаться с парнем* Мать Нила: *перезагрузка Виндоус*
— А ведь я об этом не подумал, — задумчиво сказал Нил, — Значит, нарушил я не всё. Никки прыснул в кулак. Кевин нахмурился и пролистал вниз.
Аарон после встречи с родителями Никки: Что делать, если вы случайно убили человека?
— Дрейка? — спросил Нил, из-за чего Эндрю встал со стула и подошёл ближе. — Мы не какой-то блядский фэндом, чтобы делать мемы, — твёрдо сказал Аарон, явно не обрадовавшись от такой шутки. — Кажется ты ошибаешься, — прищурившись сказал Эндрю и перелистнул на следующее видео.
Кевин: *просит Эндрю о чём-либо* Эндрю: А губозакаточную машинку ты не хочешь?
Нил захихикал, неудачно пытаясь замаскировать своё веселье под кашель. Аарон едва подавил злорадную ухмылку, а Никки зажмурился и поджал губы в попытках не засмеяться. Эндрю удалился в раздумья о том, что на следующий День рождения Кевину можно такую машинку подарить. Чисто посмотреть на его реакцию. — Аарон, кажется пять секунд назад ты был против того, чтобы из нас делали фэндом? — сквозь зубы поинтересовался Дэй. — Мнение всегда имеет свойство меняться. Аарон перелистнул видео.
Лисы сидят на банкете К ним подсаживаются вороны Рико: Вашему веселью пизда
— А вот это уже не смешно, — тихо пробурчал Кевин, открывая комментарии. — Это с какой стороны посмотреть, — Эндрю наклонил голову, пробегусь глазами по тексту. fuck_my_life___ нил: наше веселье только начинается 🙂 aftg_fan__ нил: не знаю как наше но вот моё точно Кевин дал Нилу слабый, но ощутимый подзатыльник. Эндрю бросил на Дэя предупреждающий взгляд. — Зачем?! — Что б ты больше так не делал, придурок! Никки, кое-как протолкнувшись между парнями, перелистнул видео. Эндрю достал сигарету и поджёг.
Рене: Я не нравлюсь Эндрю потому, что я девушка Нил: *загрузка* Нил: Так они с Кевином.
Кевин подавился воздухом. Аарон закатил глаза и отвлёк своё внимание на окно. Он не желал даже наблюдать эти разборки, что уж говорить об участии в них. Эндрю застыл с медленно тлеющей сигаретой у рта, а после также медленно повернулся к Джостену. Миньярд не обращал внимания ни на что. Было ощущение, что он на секунду выпал из реальности. Нил смотрел куда угодно, кроме них пытаясь выдавить из себя объяснения. Никки стоял с таким лицом, словно смотрит самый интересный в мире ситком. — Какая драма, только попкорна не хватает. — Никки, заткнись, — откашливаясь прошипел Кевин, — С чего ты вообще это взял? — Поводов так думать было довольно много,— буркнул Нил и перелистнул видео.
— Выходит, что мы всего лишь плод воображения какой-то там Норы Сакавич, — вынес вердикт Эндрю, поджигая вторую сигарету и делая затяжку. — Теперь у нас больше общего с Дэдпулом, — неудачно попытался разрядить обстановку Никки, поймав вопросительный взгляд Нила, — Персонаж комиксов. Нил поджал губы. Он так и не смог разобраться с комиксами, так что решил даже не спрашивать. — Да невозможно это. — пробормотал Кевин, смотря в пол пустым взглядом. — А про нас разве писали книги? Разве наши беды с башкой есть в открытом доступе? Разве мы оповещали людей о подробностях наших тёрок с Воронами? Разве мы говорили о своей ориентации на весь мир? Разве вся эта херня есть в ТикТоке твоего телефона? — Нет. — Вопросы были риторическими. В комнате повисла напряжённая тишина. Кевин пытался как-то сложить пазл в своей голове, Эндрю молча курил, Аарон старался найти всему какое-то научное объяснение, Никки просто принял это как должное, хотя внутренний голос шептал, что это точно чья-то злая шутка, а Нил просто плавил свой мозг различными догадками. Никто не понимал, что делать с полученной информацией. Всё это казалось бредом психически больного, но происходило в реальной жизни. Или не реальной? Они вообще могут считать себя чем-то реальным? Человеком, что принимает собственные решения, а не неосознанно действует по заранее написанному сценарию. В какой части таймлайна они находятся? Или они существуют уже после окончания трилогии? Это можно узнать, пробежавшись глазами по книге, но после неудачного опыта Кевина желание отпало у всех, кроме Никки. А Нил определённо не даст книги Никки в руки. Даже просто посмотреть. Он уже это сделал в библиотеке, смысла в повторяющихся действиях нет. Да и вообще, лучше никому их в руки не брать. Кевин подтвердит.
— Может посмотрим фанфики? Ну, про нас. — Что такое фанфики? Мне кто-нибудь объяснит или нет? Глаза Никки стали размером с арбузы. — Нил, ты правда не знаешь, что это? — Началось. — Аарон ушёл в спальню с наушниками в руках. Он определённо не собирался смотреть за всем этим, а участвовать тем более. — Никки, откуда я могу? Я неделю назад узнал, что такое MARVEL и DC, я уж молчу про Дисней. — Ты не хочешь знать, что такое фанфики, — твёрдо заявил Эндрю. — Нет, Эндрю, я хочу. — Эндрю, дай мне тот телефон! — Он у Кевина. — Кевин. Отобрать телефон у Кевина было сложно. Он тоже не очень хотел, чтобы кто-то говорил про фанфики в этом помещении. По итогу Нил выхватил из рук Дэя телефон, а Никки затолкал Кевина в соседнюю комнату к Аарону, вручив ему подмышку комикс «Дэдпул разрушает вселенную MARVEL», чтобы было не скучно. Разблокировав телефон, Никки принялся искать то самое приложение с фанфиками. Открыв приложение Хэммик со всей серьёзностью посмотрел на Нила и сказал: — Прежде, чем посвятить тебя в прекрасный мир фанфиков тебе нужно понять несколько вещей. Нил кивнул давая понять, что весь во внимании. — Первое правило: шипперить можно даже тостер с камнем. Ты просто не имеешь права осуждать за это. — Э-эм, шипперить? — Делать пару. — А-а-а. На самом деле Нил ничего не понял, но решил, что разберётся по ходу. — Второе: ничего не воспринимай всерьёз. Тут может написано о том, как Трамп научился летать вместе с крылышками из KFC, попал на Марс, стал диктатором пришельцев, а после замутил с одним из них. Нил нахмурился открыв рот. Он попытался это представить, но мозг отказался это воспринимать и начал плавиться. Эндрю покачал головой, наблюдая за этими сложными мыслительными процессами. — Третье: запастись носовыми платками, ведь есть мрази, забывающие указать в метках «Несчастливый финал» и «Смерть главного персонажа». Или же просто не знают о существовании «Хорошего плохого финала», — Никки зажмурился думая, всё ли сказал, — Теперь ты просвещён, салага. Можем начинать. Как там трилогия называется? — «Всё ради игры». Никки быстро ввёл это в поисковик и тыкнул на фэндом. С хитрой ухмылкой он отфильтровал работы на жанр «слэш» и рейтинг «NC-17». В это дело нужно погружаться с головой с самого начала. Эндрю недоверчиво оглядывал их со стороны, подозревая о действиях Хэммика, но всё ещё ничего не говоря. Нил сам этого захотел и Миньярд здесь совершенно не причем. Нил настороженно нахмурился, когда первой же работой стояла та, где в разделе «Персонажи и пейринги» были только Джостен и Эндрю через слэш, а в метках стояли «Грубый секс», «Кинки/фетиши» и «PWP». Нил не знал, что такое «PWP», но рядом было 18+, что определённо не радовало. Да и первые две метки доверия не внушали. Из-за этого Джостен опустил страницу и первой была совсем другая работа.
Писатели, которые не любят фанфикшн, и проблемы потребителя
С точки зрения анализа сексуальности фанфики представляют немалый интерес. С точки зрения литературы это безвкусное и безграмотное заимствование, а порой прямое издевательство над книгой, героями, их характерами и языком. Так как проработка стиля, точного характера и линии развития сюжета, которая кажется писателю оптимальной, занимает много времени, у любящего свои книги автора чужие поделки вызывают боль.
Современная масс-культура считает фанфики признаком популярности исходного произведения (а популярность – это хорошо), а уважение к создателю – опциональным. Это порождает глобальный раскол между создателем и фанатами. Фанаты при этом могут разнообразно паразитировать на исходном творчестве, вкладывая небольшой труд, а потому быстро забывая, что результаты читают исключительно потому, что там используются знакомые имена и миры. Это касается не только фанфикшна, но и вещей, на которых я подробно останавливаться не буду, – например, ютуберов, зарабатывающих на косплее, обсуждениях чужой вселенной, квизах по чужой вселенной, т.е. на сугубо тематических каналах, интересующих пользователей исключительно из-за мира и героев Роулинг, Мартина и так далее.
Исходным импульсом всегда служит любовь, но там, где талантливые авторы направляют ее на создание своих вещей, здесь она превращается в своего рода эмоциональную наркоманию или работу кривым зеркалом исходника. Нередко потребителя одолевает ревность к автору, он хочет присвоить любимое – и теряет границы.
Меня не удивляет неповиновение сообщества, но очень удивила открытая ненависть к автору, оскорбления, угрозы (!) и даже качание прав, хотя без исходных текстов авторы фанфиков ничего из себя не представляют. Весь этот уютный мирок, весь эротический накал и вся любовь внутри сообщества существуют исключительно потому, что другой, талантливый автор создал таких ярких персонажей и такие подсаживающие сюжеты. Ты можешь не соглашаться с автором, но ты должен отдавать себе отчет, что живешь в мире, созданном другим человеком. Это предполагает уважение. Однако начиная с 2010-х, фанаты начинают считать себя важнее авторов и даже утверждают, что делают создателям одолжение.
Неуважение фанатов и война с авторами их любимых книг – это очень абсурдная и заведомо проигрышная битва.
“Ну а теперь давайте взглянем на проблему с точки зрения писателей. Как бы сильно фанаты ни любили наших героев, мы все равно любим их больше. И вот мы наблюдаем истории, в которых другие люди вытворяют всякое с нашими детьми. То, чего мы никогда себе и представить не могли, не позволяли делать, нечто нелепое, отвратительное. Убитые герои оживают. Живые герои умирают. Злодеи искупают свои грехи. Мужики становятся геями. Ромео и Джульетта вместо самоубийства женятся и заводят 17 детишек.
Конечно, можно пожать плечами и сказать: «Ничего этого на самом деле не было. Эти истории — не канон. Это просто «воображаемые истории». Они не настоящие». И многие писатели так и поступают. Но не я. Дело не только в юридических и финансовых аспектах — я просто не хочу читать фанфики, в которых Гэтсби сбегает с Дейзи, и еще менее хочу читать про то, как он сбегает с Томом Бьюкененом, или как они с Дейзи устраивают оргию на троих, или как Гэтсби насилует и убивает Дейзи.” (Джордж Мартин)
Джордж Мартин опасался, что его герои, к которым он относится практически как к детям, попадут в плохие руки. Больше всего его пугает, что у него нет права это остановить, т.е. нет права вето, поэтому он разделяет точку зрения Дианы Гэблдон, которая была гораздо более прямолинейна и назвала фанфики аморальными. К лучшему, что дед не читал фанфиков, так как все его страхи там реализованы стократно:
“Фанфикшн – это разновидность кражи личных данных. Он наносит вред тому, чья личность украдена. Если речь идет о краже данных кредитки, вор портит ваш кредитный рейтинг. Когда это кража творчества, фанфикшн портит отношения с читателями. Любой, кто читал фанфики о Гарри Поттере, например, может составить совершенно неверное впечатление об историях, написанных Джоан Роулинг. В этом случае меняется впечатление читателя от автора и его работ. Мое имя неотъемлемо связано с моими книгами и персонажами. Писатели, которые постят истории на Fanfiction.net или где-либо еще и называют это фанфиками по Робин Хобб, присваивают себе мои наработки. Это неприемлемо.
“Вам должно льстить, что читателям так нравятся ваши истории, что они хотят их продолжить” Это не льстит. Это оскорбляет. Каждый фанфик по моему или чужим мирам, который я читала, фокусируется на изменении тщательной работы писателя, чтобы удовлетворить слабости фаната. Любовные отношения переворачиваются, изменяется гендерная принадлежность, включаются фетиши и изменяются концовки. С моей точки зрения, автор фанфика говорит: “Смотрите, автор запорол историю, а я собираюсь ее исправить. Вот как все должно было быть”. В самой нижней части спектра фанфики превращаются в личные мастурбационные фантазии, в которых фэн взаимодействует с авторским персонажем. Это нездорово для всех.
В менее экстремальных случаях фан просто изменяет что-то в писательском мире. Трагические концовки переписываются, мертвый персонаж воскресает. Намерение автора игнорируется. Писатель вкладывает серьезный мыслительный труд в то, как будет развиваться история и как она развиваться не должна. Если какая-то сцена не развернулась перед глазами читателя, этому есть причина. (…) Когда я пишу, я рассказываю историю непосредственно вам. Я хочу, чтобы вы прочли ее именно так, как я ее написала. Я долго старалась, подбирая подходящие слова, и я показываю происходящее под тем углом, который я выбрала. (…) Если вам не нравится история, я это принимаю. Но, пожалуйста, не надо в них ковыряться.
“Фанфикшн – хороший способ научить людей писать книги” Нет. Это не так. Если бы это было правдой, караоке подарило бы нам множество хороших певцов, раскраска дала бы великих художников, а у всех великих поваров полка была бы полна кексов в пакетиках. Фанфики – это хороший способ избежать становления писателем. Фанфики позволяют их авторам притворяться, что они создали историю, хотя они используют чей-то чужой мир, персонажей и сюжет. Раскрашивание волос Барби в зеленый цвет в книжке-раскраске не лучший путь к творчеству. И нанесение помады на губа Кена – тоже. Фанфикшн занимается именно этим.
Первый шаг к тому, чтобы стать писателем, – найти свою собственную идею. Не взять чужую идею, испортить ее и заявить, что она ваша. Вы научитесь много большему, написав собственную историю вне зависимости от того, насколько она плоха, чем создав самую гладкую версию фанфика. Писательство – это волнующий шаг на незнакомую территорию собственного воображения. Но вы не уйдете далеко, оставшись в комфорте утверждений: “Если я напишу историю о Гарри Поттере, всем она понравится, ведь это Гарри Поттер. Мне не нужно описывать Хогвартс, потому что все видели кино, и мне не нужно рассказывать о прошлом Гарри, ведь все это сделано за меня”.
Фанфики по отношению к писательству это все равно что кекс из пакетика по отношению к готовке гурмана. Фанфикшн – это двойник Элвиса, уверенный в том, что он – оригинал.”
На возражения в том, что создатели фанфиков ничего не получают за свои тексты, Хобб отвечает, что авторское право заключается не только в запрете другим получать деньги за труд писателя. Оно выполняет более важную функцию – дает автору возможность контролировать собственные творения. Публиковать ранние романы или нет, продавать права или нет, права на собственность по отношению к персонажам и так далее. И это право авторы фанфиков несомненно нарушают, о чем им известно.
Диана Гэблдон и ее аргументы
В своей полемике по поводу фанфиков Мартин написал, что целиком разделяет тезисы автора “Чужестранки” Дианы Гэблдон. Это серия-бестселлер о попаданке в прошлое Клэр Рэндалл, служившей медсестрой в действующей армии во время Второй мировой. По непонятным причинам молодая женщина перемещается во времени из 1945 года в 1743 год, где встречается с горячим шотландцем. Серия книг была весьма успешна, по ней снято шесть сезонов сериала.
Я рекомендую прочитать ее текст, но для людей, не знающих английский, бегло перевела часть аргументов:
“Что ж, моя позиция по фанфикам очень простая: я думаю, что это аморально, я знаю, что это незаконно, и меня тошнит всегда, когда я натыкаюсь на что-то подобное с участием моих персонажей. Если говорить об аргументах за фанфики, то они выглядят так:
“Но мы же не зарабатываем на этом!”
Ну, здесь и начинается незаконность. Вы не можете вломиться в чей-то дом, даже если вы не планируете ничего похищать. Вы не можете встать лагерем на чьем-то заднем дворе без разрешения, даже если вы не планируете выращивать там марихуану. И вы не можете просто взять и использовать чьих-то защищенных копирайтом персонажей на своих условиях, неважно, каковы эти условия. Серьезно. Это не я это придумала, это международное авторское право.
2. “Я хочу писать, но я не знаю, как создавать персонажей, поэтому менее страшным мне кажется воспользоваться уже существующими – и просто придумывать для них истории. Это… Ну, знаете, я просто учусь”.
Я испытываю большую симпатию к людям, которые хотят писать. Я тоже хотела писать, у меня тоже не было ни малейшей идеи, как развивать персонажей. Но – странное дело – мысль о том, чтобы воспользоваться чужими персонажами мне в голову не приходила. Я просто пыталась создать их сама. Сюрприз! Это работает.
Смиритесь, ребята. Если вы хотите писать, пишите – и пишите свои собственные тексты. Это требует смелости, но это единственный способ научиться, поверьте. (Если же вы твердо уверены, что не можете ничего написать без использования чужих персонажей как подмоги… ОК. Но тогда вам следует оставить результаты при себе. Не нужно постить их в сети как “вашу” работу).
3. “Но мне так нравится получать отзывы – и множество людей говорит, что им нравится то, что я пишу!”
Ну конечно, вам нравится похвала, она нравится каждому, кто что-то написал. Вопрос только вот в чем: вас хвалят потому, что вы и впрямь хороший писатель… или вас хвалят потому, что некоторые фэны настолько подсели на персонажей, что прочитают все, что угодно, с этими именами (неважно, насколько похоже отражены характеры)?
Есть отличный способ узнать ответ. Напишите все, что вы хотите, используя Джейми Фрейзера (персонаж Гэблдон), Эдварда Каллена, Гарри Поттера, доктора Кто… а затем поменяйте имена персонажей прежде, чем запостить. Очень просто. Отыскивайте все “Джейми Фрейзер”. Заменяете на “Джо Карстополус”. Нет проблем. Это ваша собственная работа, и вы получите то, что заслужили.
4. “Но никто не будет читать то, что я пишу, если это не о персонажах, которых все уже любят!”
Может быть, да, а может быть, нет. Зависит от того, насколько вы хороший писатель и того, как вы будете продвигать свою работу. Но если перефразировать ваш аргумент, вы говорите вот что: а) вы заслуживаете аудиторию, неважно каким способом и б) вы предпочитаете эксплуатировать чужой талант и тяжелый труд, а не пытаться решить эти проблемы самостоятельно.
Сейчас действовать таким образом и не нарушать закон можно вот как: если вы чувствуете, что сами не справитесь (и что вы хотите быть замеченными любой ценой), просто делайте это с персонажами, которые больше не защищены копирайтом. Например, с персонажами мертвых авторов, которые были мертвы уже… 75 лет. То есть если автор умер до 1935, чувствуйте себя, как дома!
Некоторым авторам это неплохо удается – ну, или хотя бы прибыльно. Например, “Гордость и предубеждение и зомби” или множество (много, много, много) имитаторов Шерлока Холмса. Некоторые из этих авторов хороши, у них получаются действительно стоящие истории. Некоторые… ну, хм. “Скарлетт”? (“Скарлетт” – продолжение “Унесенных ветром”, написанное Александрой Рипли в 1991). (…)
Разница заключается в том, что это не является незаконным, а также не оскорбляет автора исходного текста (т.к. он умер). (…) Но писать истории о героях книг авторов, которые не только живы-здоровы, но и активно пишут о тех же самых персонажах сами… Простите, ребята, но так не пойдет.
5. “Мне нравится быть частью группы читателей и писателей фанфиков”
Ну, что тут сказать – кому же не понравится быть частью группы с общими вкусами, интересами и амбициями? Но, насколько мне известно, почти у всех популярных авторов есть группы онлайн-читателей, которым нравится обсуждать книги, персонажей и т.д. – и не знаю ни одного автора, который не ценит подобные группы. Если вы хотите поговорить о Джейми, Клер и других героях, я могу переадресовать вас на множество таких долгоживущих, очень дружелюбных групп по “Чужестранке”, где народ с радостью вас поприветствует на многих языках.
Также в сети существует множество писательских групп. (…)
6. “Но я люблю-ю-ю ваших героев! А разве имитация не самая искренняя форма лести?”
Ну… Давайте я просто скажу, что есть разница между тем, чтобы кто-то встречался с рыжими мужчинами и тем же человеком, пытающимся соблазнить моего мужа.
7. “Но вы так медленно пишете! Я просто уже дождаться не могу новой книги!”
Виновна. НО… Если я буду выпускать по книге в год, это не будут такие же книги. Чтобы рассказать историю и развить персонажей так, как я привыкла, требуется время и труд. (…) Помимо конкретных аргументов против концепции фанфикшна остается прискорбный факт того, насколько ужасающе много фанфикшна отвратительно (cringe-worthy) и не должно существовать из чисто эстетических соображений. (…)
Я уже упоминала, что периодически натыкалась и без желания читала некоторое количество фанфикшна, включающее моих персонажей, и более 3/4 его являлись плохо написанными (“его обжигающее прикосновение проложило путь от шелковой кожи ее бедра до тайных глубин ее экстаза”) мастурбационными фантазиями. Брр.
(…) Представьте, что вы открываете почтовый ящик и находите письмо, содержащее грязное описание секса между, скажем, вашей 21-летней дочерью и 48-летним соседом, написанное соседом. В конце приписка: “Это выдумка! Фикшн! Просто мое воображение. Круто, да?”. Это не даст вам тут же вызвать полицию, но повторюсь – брр!
Дальше Гэблдон рассказала историю о том, что какая-то из девушек организовала сбор средств для Стейси, больной раком груди. Идея сбора была в следующем: автор сбора решила продать с аукциона фанфик-пьесу с участием Джейми Фрейзера и персонажа из книги другого автора. Она пообещала, что в пьесе не будет слэша, однако она примет вкусы покупателя во внимание, а все деньги пойдут в фонд Стейси. Я не удивлена, что после такого Гэблдон написала этот пост, потому что это типичный пример, когда писатели фанфиков забываются. Естественно, разрешения самой Гэблдон фанфикерша не спросила.
“Персонажи – хорошие персонажи, “настоящие” герои книг – получают свою реальность через человека, который их создал. Они и есть та личность, которая их создала, преломленная через линзы писательского опыта, воображения, любви, страха и мастерства. Другие писатели, желающие повторить персонажа, могут писать хорошо – или хотя бы удовлетворительно, однако они не могут дотронуться до сути героя.
Если вы беретесь за созданное мной, вы трогаете не моих персонажей – вы задеваете меня. ” (Диана Гэблдон)
Реакцией на текст Гэблдон были тысячные простыни комментариев на самых разных ресурсах. С ней спорили, ее пытались переубедить, но чаще суть была такая – заткнись. Ей даже угрожали, что уйдут писать фанфики по другому фандому (полагаю, этого ей и хотелось). Саму серию постов Гэблдон уже удалила, отзвуки можно найти на реддит, но есть “открытое письмо”, которое выражает “новую этику” по отношению к авторам (“пиши еще и заткнись”).
Вкратце тезисы фанфикеров таковы: автор может сказать, что он не хочет фанфиков, и может попросить, чтобы их ему не показывали, а тех, кто пытается с помощью фанфиков заработать, автор вправе засудить. Но больше он ничего говорить не должен. Очень странное требование.
Кейт пишет: “Вам может быть отвратительна идея фанфиков по вашим работам. Но вам вряд ли удастся их остановить, так что сохраните время и энергию для чего-то другого”. Я бы перефразировала это проще: “Пиши еще (ведь нужен новый материал) и заткнись”. Большая часть авторов игнорируют фанфики (казус Мэрион Брэдли, после которого авторам запрещают читать фанфикшн по своим работам) или посмеиваются над ними, потому что бороться с толпами утомительно, но это не значит, что они одобряют или любят фанфики (исключение – люди, вышедшие из этой среды).
Когда же автор полюбившихся героев говорит, что воспринимает фанфики как изнасилование чего-то дорогого, фаны советуют ему помолчать. Не очень-то круто. Если отойти от чувств авторов, для которых герои, с которыми они живут годами, бывают важнее друзей, то стоит еще отметить нежелание авторов фанфиков видеть это авторское отвращение, потому что оно мешает думать о себе, как о хорошем человеке.
Я рекомендую авторам фанфиков взглянуть в лицо реальности, о которой рассказал каждый из авторов, и стать смелее в собственном творчестве. Фанфики – это все-таки паразитные продукты, которые мешают развивать фантазию. Можно написать рассказ про Драко, овладевающего Гермионой, но вряд ли стоит себя обманывать по поводу ценности этого текста и его целей.
Еще одним автором, категорически выступавшим против фанфикшна, была Энн Райс. Особенностью текстов Райс и ее известных книг о вампире Лестате, является насыщенность, барочность, красота текстов. Неудивительно, что фанфики приводили ее в ужас:
“Я не разрешаю фанфикшн. Мои персонажи защищены копирайтом. Меня ужасно расстраивает даже мысль о фанфиках с моими героями, – писала она. – Советую читателям писать свои собственные, оригинальные истории с оригинальными персонажами. Очень важно, чтобы вы уважали мои желания.” (Энн Райс)
Энн Райс весьма агрессивно защищала свои права, кроме того она одна из немногих писателей, которые вступают в споры с рецензиями на собственные произведения, – однажды она написала ругательный комментарий на этот счет, но Amazon удалил его. В 2000-х она угрожала авторам фанфиков судом, что сами фэны назвали “харассментом” и восприняли как оскорбление, хотя Энн была в своем праве.
Вообще реакцию стоит посмотреть:
Здесь уже видна тенденция, которая в 2020-м станет “новой нормой”. Требование удалить фанфики по ее работе приравниваются к травле, также фанатка пишет, что Энн Райс всегда была сукой (twat) по отношению к фанатским работам, осчастливливающим ее вниманием к ее “средненькому” письму. Хотелось бы мне, чтобы авторы фанфиков писали так же “средне”, как Райс. В более сдержанных выражениях реакция авторов фанфиков и вопросы, с которыми они столкнулись, есть здесь.
Потребителю автор нужен лишь для того, чтобы создать нечто прекрасное, а затем автор только помеха. Мне кажется, у многих фэнов отсутствует понимание, что именно этому человеку ты обязан за приятные эмоции, интересные знакомства и т.д. Потребитель не испытывает благодарности, только недовольство. Понимание, что персонажи, с каждым из которых у читателя рождается личный, интимный контакт, принадлежат другому человеку, вызывает у фанов гнев и нечто, похожее на ревность.
В принципе, довольно многие авторы “старой школы” фэнтези вроде Орсона Скотта Карда, Энн Маккефри, дававшей разрешение на непорнографические фанфики, Урсулы Ле Гуин, Мерседес Лэки и других пытались отгородиться от фанфиков, потому что воспитаны в другой трудовой этике. Однако соцсети диктуют свои правила, поэтому сейчас большая часть авторов молчит на этот счет. Но молчание не означает, что все авторы в восторге. Обычно это означает обратное, поэтому фанатам стоит об этом подумать.
Орсон Скотт Кард в ответ на вопрос, когда не стоит писать фанфики, отвечал: “Их не стоит писать никогда”, а также добавлял, что всем людям, собирающимся стать писателями, никогда не стоит тратить время на фанфикшн, если его можно посвятить тренировке собственных навыков. Позже он сменил свое мнение ради конкурса, но я подозреваю, что его ощущение осталось прежним (особенно учитывая его гомофобию – и слэш-направленность фанфиков), просто изменился мир.
Есть и авторы, которые поддерживают фанфики – например, Лоис Буджолд и Джим Батчер. Кори Доктороу даже написал эссе, восхваляющее фанфики, дружелюбно относятся к фанфикам Нил Гейман и Лев Гроссман (отчасти потому, что тоже писали фантазии на тему чужих миров, а “Волшебники” – это постмодернистская переработка “Нарнии” Льюиса). Нормально относятся к фанфикшну Джоан Роулинг, Джонатан Страуд, Чарльз Стросс и Кэтрин Валенте. Часть из новых авторов выросло в тесном соприкосновении с фанфик-средой. Однако немалая часть тех авторов, которых авторы фанфиков помечают как дружелюбных, на самом деле просто терпят то, что слишком сложно прекратить. Как формулировал это Чарльз Стросс: “Пока вы не крадете у дракона золота, дракон оставит вас в покое. Предложите дракону золото – и он станет вашим другом”.
На мой взгляд, фанатам стоит выбирать книги тех авторов, которых они своим поведением не оскорбляют. В случае же конфликта интересов желания потребителя должны уступать желаниям автора. Писать фанфики по миру автора, которому это отвратительно и который приравнивает это к изнасилованию, – огромное неуважение, достойное только порицания.
Большая часть проблем фанфиков лежит в области искажения восприятия собственной значимости и деформации любви. Это довольно любопытная тема. В двухтысячных фанаты начали считать, что они не только являются основной целью создания книг и фильмов, но и попытались диктовать свою волю создателям, которые на волне возмущения стали простыми инструментами для чужого удовольствия (см. петицию по изменению концовки “Игры престолов” или переделки новых “Звездных войн”). Несмотря на то, что коммерческий кинематограф перешел на крупные суммы, которые обязан окупать, и действительно “сел на иглу фанатского одобрения”, с книгами дела обстоят сложнее.
Книги за исключением бросовых серий не пишутся для читателей. Вернее, читатели безусловно важны, однако первоначальный импульс написания книги – это толчок внутри автора, его идеи, к которым зритель присоединяется много позже. Писатели тратят огромное количество усилий, чтобы мир выглядел живым и захватывал, они прорабатывают массу материала, который не попадает в поле зрения читателя, но присутствует и обогащает происходящее. Персонажи, которых создают авторы, имеют глубокую подложку, свою историю. Все это авторы фанфиков бесстыдно заимствуют, создавая свои полуграмотные тексты, – и часто забывают о том, почему им пишут восторженные комментарии (потому что оригинальный текст другого человека хорош).
Существуют весьма популярные и масштабные фанфики, вроде “Гарри Поттера и основ рационального мышления” Юдковского, где автор объединил чужую вселенную и выкладки Канемана, или “Кольцо тьмы” Перумова. Это небезынтересные работы, однако Юдковского мало кто прочел бы, будь вместо Гарри Поттера какой-нибудь Джон Джонсон. “Кольцо тьмы” выглядит таким глубоким потому, что вся его предыстория, весь его мир, вся политика и т.д. были усердно проработаны Толкином. Иными словами, фанфик остается “кредитным” творчеством, даже если он неплох. Похвалы ему – это похвалы автору исходника. В случае же обычного фанфика это трата времени для написавшего.
Джордж Мартин в своем тексте очень много говорил о любви, ведь фанфики – порождение любви к персонажам или чувству от мира, ритма книги-оригинала. Однако в каждой истории любви важно достоинство, а в мире фанфиков его нет. Люди влюбляются в героев, а дальше все идет по схеме несчастной любви-зависимости. Автор фанфика немного напоминает сталкера, не воспринимающего отказ (отказ в данном случае – это канон, оригинальная версия текста).
Особенно четко это проявляется в эротических фанфиках, где характер исходного персонажа ломается для самоудовлетворения. Суровый воин подарит цветы или станет хрупким, умный герой начнет изрекать чушь собачью, убитые герои поженятся и так далее. Никакое уважение ни к автору, ни к его взгляду на героев тут невозможно, потому что речь идет об удовлетворении очень простых и сильных потребностей – тяги, возникшей к книжному персонажу, сладкой эмоциональной привязанности. Отдельная история – “фанфики” с участием живых прототипов, которые влюбленные девочки-фанатки пишут об актерах или певцах. Это очень кринжовая область.
В таких отношениях автор бывает даже не помехой, а врагом. Автор фанфиков не может жить без книг любимого писателя, потому что они его стимулируют и дают материал, но одновременно он ревнив, капризен и обидчив, автор ему мешает. В общем, фанфики – это действительно порождение любви, которая превратилась в нечто липкое и неприятное.