бэмби что это означает
Бемби
Бэмби
Основная информация
Полнометражные фильмы
Короткометражные фильмы
Телевизионные программы
Видеоигры
Аттракционы
Аниматор
Дизайнер
Оригинальная озвучка
Русская озвучка
Живая модель
Информация о персонаже
Другие имена
Род занятий
Нравится
Не нравится
Силы и способности
Другие родственники
Бэмби является главным героем в сказке Феликса Зальтена «Бэмби» (англ. Bambi, A Life in the Woods ). Он сделал камео-появления в нескольких произведениях Диснея. В собственных мультфильмах он был превращён в белохвостого оленя, чтобы казаться более знакомым для американской аудитории. Его образ — это символ Диснея, сопоставимый по признаку факторов с Микки Маусом, и он даже показан на сертификатах акций Disney.
Содержание
О персонаже
Характер
Едва появившись на свет, Бэмби демонстрирует приветливость и дружелюбие к другим жителям леса, чем у многих из них вызывает умиление, и даже успел завести первую дружбу с зайчонком Топотуном, которая впоследствии закрепилась навсегда. Оленёнок очень любознательный и интересуется буквально всем вокруг, а иногда настолько, что не замечает приближающейся опасности. Он любит свою маму и очень ею дорожит, поэтому всегда слушается её и в первое время после её гибели продолжал питать веру в то, что она жива и однажды вернётся к нему. Бэмби проявляет самоотверженность и смелость, когда пытается доказать своему отцу, что достоин его внимания (устраивает перепалку с дикобразом, зная, что он довольно опасный и безжалостный противник; защищает честь Князя в драке с Ронно, когда тот уверяет, что отец «стыдится» Бэмби и «прогнал, чтоб глаза не мозолил»; осознанно решает взять на себя внимание охотничьих собак, чтобы спасти жизнь приёмной матери Мине). Он внимательно слушает учения и наставления Великого Князя, которые ему пригодились в детстве и юности.
Описание внешности
Будучи маленьким, Бэмби был изящным оленёнком с тонкими стройными ногами и белыми пятнами на спине. Его шёрстка коричневая, голова, полоса на спине и хвост на несколько оттенков темнее чем основной окрас. Мордочка бежево-белая, нос маленький чёрный, на ушах и веках бежево-белая окантовка, а карие глаза большие, с длинными ресницами, что делает взгляд Бэмби наивным и открытым и выражает его милоту и приветливость к миру.
В конце второго мультфильма Бэмби становится подростком раннего периода: у него прорезались маленькие серые рожки, а пятна на спине исчезли.
Когда Бэмби стал взрослым оленем, его рога стали больше на два нароста и приобрели коричневую расцветку. Цвет шерсти также потемнел, и полоса на спине большей частью исчезла.
Появления
Бэмби
Бэмби родился в семье обычной оленихи и Великого Князя Леса. Все обитатели леса собрались поприветствовать малыша. Этот малыш — наследный принц леса, а принцы, по словам Филина, рождаются не каждый день. На следующий день маленький принц стал знакомиться с лесом и его жизнью и другими обитателями.
Посчитав, что Бэмби достаточно большой для открытых прогулок, мать впервые выводит его гулять на луг. Не зная, какую потенциальную опасность может представлять беззаботное неосторожное поведение на открытом лугу, оленёнок прыжками мчится из леса в открытое пространство. К счастью, мать вовремя преграждает ему путь и объясняет, что на лугу нельзя отсвечиваться, нужно вести себя осторожно, постоянно озираясь вокруг. Но всё обошлось, и Бэмби с мамой спокойно стали пастись.
На лугу Бэмби встретил маленькую олениху Фэлин, свою ровесницу. Но Фэлин не вызывает у оленёнка ответной восторженности и веселья. Он нападает на неё, на та всё равно воспринимает его нешуточную «драку» как игру. Затем Бэмби пребывает в восхищении и одновременно робости от одного оленя, он спрашивает у матери, кто это был, а она отвечает, что этот посмотревший на Бэмби олень был Великим Князем Леса. Внезапно Великий Князь поднял тревогу, и все бросились кто куда, а Бэмби затерялся среди бегущих. В последний момент Великий Князь замечает потерявшегося и спасает от выстрела Его (человека). Когда он и его мать оказались в безопасности, Бэмби спросил, почему все побежали, а олениха отвечает: «В лесу был Человек».
С наступлением долгожданной весны Бэмби изменился и уже не тот что был прежде: из пугливого робкого детёныша-оленёнка он вырос в статного молодого оленя. Бэмби случайно расстраивает покой Филина, который тем не менее оказался рад увидеться со взрослым юным принцем. Там же принц встретился с давними друзьями — зайцем Топотуном и скунсом Цветком. Филин рассказал взрослым друзьям про весеннюю лихорадку. Друзья уверяют, что такой лихорадкой их не сразить. Но «гордыми холостяками» они продержались недолго. Сначала Цветок и Топотун предались весеннему забвению, а после и Бэмби. Он встретил старую знакомую из детства Фэлин и влюбился в неё. Но ему ещё предстоит отстоять её любовь: нужно сразиться с конкурентом. Бэмби храбро дрался и победил агрессора. Бэмби его возлюбленная провели вместе всю весну и всё лето. А там и осень снова.
Одним осенним днём Бэмби пробудился от странного запаха, витавшего в воздухе. Почуяв что-то неладное, Бэмби, не предупредив спящую Фэлин об уходе, пошёл в разведку. Придя к обрыву, принц видит клубящийся дым и тревожно кричащих птиц. От Великого Князя Бэмби узнаёт, что Он вернулся, и на этот раз со своими сородичами. Князь предупреждает сына, что нужно срочно уходить вглубь леса. Бэмби опомнился, что не предупредил возлюбленную о своём уходе. Прибежав к лежбищу, Бэмби увидел, что Фэлин пропала, и немедля помчался искать её. Он услышал крики о помощи, и бросился в сторону, откуда они доносились; в следующий момент Бэмби сражается со сворой собак, дав для Фэлин шанс скрыться. Сам Бэмби оказывается ранен выстрелом из ружья; олень падает и, не в силах подняться, теряет сознание. Его находит Великий Князь и твёрдым голосом велит встать. Отец и сын пытаются убежать от лесного пожара, устроенного Им и его сородичами. В последний момент оленям удаётся спастись от падающего горящего дерева.
Вскоре сгоревший от сильнейшего в истории пожара лес снова расцвёл. Ожила его природа и вернулись на родину бывшие обитатели. Бэмби и Великий Князь наблюдают за жизнью леса. В то же время старый правитель понимает, что пора его правления уже прошла, и он уступает своё место Великого Князя Леса окончательно повзрослевшему Бэмби. Возможно, последний будет таким же мудрым владыкой леса, каким был его отец.
Бэмби 2
Бэмби вместе с отцом возвращается домой
Оставшийся один, Бэмби тщетно пытается найти мать. Он встречает своего отца, Великого Князя Леса, который даёт знать, что мама больше не вернётся. Уставший, измученный оленёнок вместе с Князем возвращается домой и засыпает.
На следующее утро, наскоро перекусив, Бэмби вместе с отцом отправляется в путешествие по лесу. Однако, несмотря на завидное желание, маленькому Бэмби не под силу всюду поспевать за величественным отцом. Поэтому Князь разрешает сыну остаться вместе с его давними друзьями. Бэмби с Топотуном и Цветочком отправляется на Праздник Сурка. Там же Бэмби встречается с юной оленихой Фэлин, с которой однажды познакомился на лугу. Радость от празднования Дня Сурка заканчивается, когда приходит оленёнок Ронно — будущий конкурент и завистник юного принца Бэмби. Последний стал одним из первых, кто не поверил рассказу Ронно о Человеке, и тот сорвал всю досаду на нём.
Бэмби и его мать во сне
В последующие дни, помня о недавнем злоключении, Князь оставляет сына дома. Оставшегося одного Бэмби находят Топотун и Цветок и интересуются, почему он грустит. Бэмби поделился с ними, что он хочет быть таким же смелым, как его отец. Друзья начинают искать подходящий плацдарм для тренировки смелости: им становится мост-убежище старого дикобраза, крайне агрессивно настроенному в отношении незнакомцев. Завидев вдали отца, Бэмби хочет показаться в его глазах довольно смелым, почему вступает со сварливым дикобразом в перепалку. Однако вместо желаемого результата юный храбрец получает урок о том, что излишняя храбрость может оказаться болючей.
На крики Бэмби от игл, полученных от дикобраза, пришла Фэлин, а за ней и Ронно, ставший насмехаться над Бэмби и упрекать того в трусости. Впоследствии назрела ссора, но Бэмби предпочёл побег драке со вспыльчивым Ронно. Когда Бэмби оказался перед выбором — дать отпор задире или перепрыгнуть через овраг, — он выбирает второе. На другой стороне Бэмби наталкивается на отца, который крайне недоволен, что сын ослушался его наставлений и путешествует по лесу один. Но, восхищённый тем, что его маленький сын смог перепрыгнуть через большой для своего возраста овраг, Князь прощает его, и они возвращаются домой. Этот случай даёт Бэмби надежду на вхождение в доверие к угрюмому отцу-одиночке.
Следующим утром Бэмби с поддержкой Топотуна продолжает «тренировку» для смелости. Затем Бэмби остаётся один на один с отцом, вслушивающимся в жизнь леса. Оленёнок задаёт отцу вопросы, а Князь отвечает на них и учит сына, как нужно чувствовать лес. Весь оставшийся день Бэмби проводит вместе с Князем леса. Казалось бы, наконец-то в угрюмом несговорчивом олене-одиночке просыпается любящий родитель. Однако правитель леса не намерен отказаться от ранее принятых решений и передаёт сына в руки приёмной матери — Мине. Между отцом и сыном возникает конфликт, связанный с некоторым недопониманием друг друга. Всё же — Бэмби принимает судьбу и, простившись с друзьями и отцом, отправляется с приёмной матерью в путь к своему новому дому.
На пути принца снова встаёт Ронно; в этот раз его поведение слишком вызывающе, и Бэмби вынужден спровоцировать драку. По вине Ронно Мина попала в скрытую ловушку человека. Услышав вдали лай охотничьих собак, Бэмби снова оцепенел, как тогда на лугу, не слыша умоляющих криков Мины бежать. Очнувшись, оленёнок не испугался, а самоотверженно побежал, привлекая к себе внимание псов. Помня советы отца, а также при поддержке лучших друзей и с некоторой «помощью» дикобраза, Бэмби избавляется от преследователей. К этому моменту к уступу подоспел Великий Князь; он увидел, какой храбрый у него растёт сын. Вдруг уступ отваливается, и Бэмби падает вниз. Князь находит его без сознания. На отчаянную просьбу встать оленёнок не отзывается, и Князь понимает, что опоздал. Но Бэмби приходит в себя. Сын с отцом снова вместе — теперь уже ничто не сможет их разлучить.
Весна идёт в самом разгаре: цветут деревья, все обитатели леса давно вышли из своих спячек. Они слушают историю Топотуна о том, как Бэмби «сражался с полчищами» собак. В конце Великий Князь леса показывает сыну место, где он впервые встретился с покойной супругой своей и мамой Бэмби в его годы. Когда Бэмби интересуется, каким был отец в его годы, Князь отвечает, что он был таким же как его сын: бесстрашным, смелым и добрым.
Камео-роли
Бэмби и его мама в «No Hunting»
Бэмби и его мама делают кратковременное появление в короткометражке «No Hunting».
В анимационном фильме «Кто подставил кролика Роджера» у оленёнка есть эпизодическая роль во время финальной сцены с другими диснеевскими и недиснеевскими героями.
Бэмби получил многочисленные камео-роли, часто наряду с Топотуном и Цветком, в «Мышином доме». В эпизоде «Dining Goofy» он показал, что его не волнует тот факт, что он сидел с Big Bad Wolf. Его единственная роль в этом фильме — эпизод «Mickey vs. Shelby». В фильме «Волшебное рождество у Микки» Бэмби видел вокальный номер во время финальной песни, а в «Доме злодеев» Бэмби был замечен в очереди за Хрюней со злодеями Диснея.
В фильме «Несговорчивый дракон» Дорис представляет завершённую печать титулярного персонажа в отделе чернил и красок во время цветного монтажа технологического процесса покраски Technicolor.
В самой кульминации«Зверополиса» можно увидеть на выставке ямы статую оленя, напоминающую Бэмби,
Kingdom Hearts
Бэмби появляется в «Kingdom Hearts», «Kingdom Hearts: Chain of Memories» и позднем ремейке в качестве вызова.
В этой серии неизвестный (пока еще) мир Бэмби был уничтожен Бессердечным. Тем не менее, сильное чувство храбрости, невинности и душевной чистоты в сердце молодого оленёнка позволило сохранить его в виде драгоценного камня Натурпарка. Это каким-то образом попало на разорванную страницу в Стоакровом Лесе.
После того, как Сора находит эту страницу в Стодварном Дереве и берет его к Фее-Крёстной, она восстанавливает дух Бэмби, и Сора получает способность призвать его в сражении.
После того, как Сора запечатывает Kingdom Hearts, родной мир Бэмби восстанавливается, и сам Бэмби возвращается в него. Подразумевается, что так он сохраняет свои воспоминания о времени с Сорой, поскольку Мушу и Симба также признают Сору с их времени в его приключениях.
Роль Бэмби в битве заключается в том, чтобы прыгать вокруг этой области, опуская огромное количество MP-сфер, прыгая вокруг определённой области. Любой враг, побежденный во время вызова Бэмби, выпадает больше шаров, чем обычно. Кроме того, чем больше врагов Сора побеждает в это время, тем больше шаров выпадает. Если было побеждено определенное количество врагов пока длится эффект от вызова, Бэмби сделает большой прыжок и выбросит какой-нибудь предмет, чаще всего мега-зелья или эликсиры.
Несмотря на предупреждение о приходе людей в его мир до того, как он был разрушен, Бэмби уже становится другом Соры, что выражается в его активной реакции на призыв обладателя Ключ-Клинка. Бэмби танцует вокруг Соры, затем подходит к нему и позволяет мальчику погладить его по голове, прежде чем продолжать помогать Соре в битве.
Парки Disney
Disneyland Resort
Бэмби и Топотун в парке «World of Color»
В Disney California Adventure’s «World of Color» Бэмби с Цветочком и Фэлин были ненадолго замечены во время отрывка «So Close». Также Бэмби появляется в сегменте зимней передачи «Winter Dreams» со своим другом Топотуном.
Walt Disney World Resort
Во время Epcot Flower and Garden Festival у Бэмби есть собственный экспонат и остриженный куст в своей форме.
Несколько незначительных камео-моментов Бэмби совершает в версии «Fantasmic!» Disney’s Hollywood Studios во время последовательности пузырьков.
Hong Kong Disneyland
В версии парка «It’s a Small World» Бэмби появляется вместе с Топотуном в виде кукол.
Почему сказка «Бэмби» не адресовалась детям?
После изучения истории сказки «Бэмби» и биографии её автора Феликса Зальтена пришло время подробно разобрать саму сказку. Попробуем выяснить, почему она не только очаровала аудиторию от мала до велика, но и стала своеобразным литературным феноменом, получив звание «первого экологического романа».
Разумеется, истории про говорящих животных появились ещё на самой заре человечества. Поначалу они существовали в форме мифов. В то время люди ещё чувствовали своё неразрывное единство с природой и одушевляли окружающий мир по своему образу и подобию. Живые существа воспринимались на равных, а нередко даже выступали в роли божеств или тотемных предков.
С формированием цивилизации эта связь ослабла, и подобные истории всё чаще принимали форму аллегории. В тех же баснях Эзопа или средневековом «Романе о Лисе» животные служили лишь масками, под которыми скрывались люди с узнаваемыми страстями и пороками.
Ситуация стала меняться лишь во второй половине XIX века. Как мне кажется, решающую роль в этом сыграла эволюционная теория Чарльза Дарвина. Благодаря ей, живые существа стали вновь восприниматься как наши непосредственные родственники — только теперь не в мифологическом, а научном контексте. 
Джордж Ричмонд, «Портрет Чарлза Роберта Дарвина», 1830-е гг.
Фото: ru.wikipedia.org
Чарльз Дарвин, «Дневник» 1837:
Если мы позволим себе дать полную волю воображению, может вдруг оказаться, что животные — наши братья по боли, болезням, смерти, страданиям и бедствиям, наши рабы в самой тяжелой работе, спутники в развлечениях — разделяют с нами происхождение от общего предка — и все мы слеплены из той же глины.
Новый взгляд на животный мир стал проникать и в художественную литературу. Зальтен был здесь далеко не первым. Достаточно вспомнить «Книгу Джунглей» (1894) Р. Киплинга или сборник «Дикие животные, как я их знаю» (1898) Э. Сетона-Томпсона. 
Редьярд Киплинг
Фото: Elliott & Fry, ru.wikipedia.org
Сказки «Книги Джунглей», конечно, всё ещё полны аллегорий, но животные здесь уже не выглядят просто актёрами, играющими чужую роль. Они вписаны в природную среду, наделены собственными повадками и, так или иначе, противопоставляются тому же человеку Маугли. Сказки Киплинга — это, скорее, новые мифы, написанные после Дарвина.
Рассказы и повести Сетон-Томпсона сказками не назовёшь. Его животные не разговаривают и существуют в совершенно реальном мире. Однако писатель пытается максимально сблизиться с ними, передать их чувства, найти для этих чувств человеческие аналогии и тем самым заставить читателя сопереживать четвероногим героям.
Что касается сказки «Бэмби», то её особенность в том, что она нашла некую «золотую середину» между подходами Киплинга и Сетона-Томпсона. С одной стороны, это всё-таки сказка, с другой — её персонажи не столь мифологизированы и эпичны, как у Киплинга. 
Эрнест Сетон-Томпсон
Фото: ru.wikipedia.org
Как метко написала обозревательница Луиза Вонг, писателю удалось наградить животных человеческой речью и при этом не нарушить их сущность. Более того — до «Бэмби» ни одна сказка не изображала животных столь натуралистично.
Да, Зальтен в значительной степени «очеловечивает» обитателей леса, чтобы сделать их ближе и понятнее читателю. Однако одновременно писатель показывает, что это всё-таки другие существа со своим образом жизни, поведением и даже сроком жизни. Например, Бэмби с удивлением узнаёт, что его знакомая белка успела всего за год стать бабушкой и погибнуть от зубов куницы.
Как бывший охотник, Зальтен весьма достоверно изображает в своей сказке многие оленьи повадки. Мы узнаём, что оленёнок может ходить сразу после рождения, что главный секрет выживания — осторожность и умение затаиваться. Что во время роста рогов оленям приходится их «счёсывать» — сдирать омертвевшую кожу об стволы и ветви деревьев.
Как и в природе, мать Бэмби с определённого времени начинает оставлять своего сына одного. Ведь оленёнок должен стать самостоятельным куда быстрее человеческого ребёнка. Недаром отец Бэмби сурово говорит: «Разве ты не можешь побыть один? Стыдись!» — и настаивает на том, чтобы тот сам учился «слушать, различать запахи и смотреть». 
Кадр из м/ф «Бэмби», 1942 г.
Фото: kinopoisk.ru
Что касается взрослых самцов оленей, то они вообще не заботятся о потомстве, а самки интересуют их только в брачный период. Мы видим, как повзрослевший Бэмби начинает испытывать влечение к Фалине, но по окончанию брачного периода так же быстро к ней охладевает (Зальтен поэтично пишет, что удел самцов это — «путь одиночества»). Да и сама Фалина «осознаёт», что «любит» Бэмби лишь после того, как тот побеждает своего соперника на турнире.
— Почему ты больше не бываешь со мной? — смиренно спросила Фалина.
Бемби испытал мгновенную боль: веселая, дерзкая Фалина стала такой покорной и тихой.
— Одинокий путник идет дальше других! — Бемби хотел сказать это мягко, жалеючи, но против воли голос его прозвучал сурово.
— Ты больше не любишь меня? — спросила Фалина чуть слышно.
— Не знаю, — ответил Бемби.
(пер. — И. Городинского)
Брачное соперничество между самцами и взаимная агрессия также вспыхивают внезапно, инстинктивно, а вовсе не потому, что они враждовали в детстве. При этом схватку Зальтен изображает даже гораздо более жестокой, чем она обычно бывает в природе.
Все эти натуралистические элементы и сделали сказку Зальтена столь оригинальной. Однако этим её достоинства не ограничиваются. Несмотря на изрядную долю натурализма, сказочное начало в «Бэмби» остаётся превалирующим.
Во-первых, животные там разговаривают — причём даже разные виды свободно общаются друг с другом. Есть и примеры межвидовой взаимопомощи — например, когда олень освобождает зайца из силка. Тон повествования тоже вполне сказочный — например, животные называют Бэмби «принцем леса» и вообще относятся к оленям с большим почтением. 
Кадр из м/ф «Бэмби», 1942 г.
Фото: kinopoisk.ru
В персонажах нетрудно отыскать человеческие черты и аллегории. Например, вот как Сова говорит о своих родственниках:
— …А есть ли на свете что-либо столь же ненужное, как родственники? Ведь если они знатнее вас, вам нечего с ними делать, а если нет, то и подавно. Первых мы терпеть не можем за гордость, вторых — за ничтожество.
(пер. Ю. Нагибина)
Изображая равнодушие самцов оленей к своему потомству, Зальтен при этом делает исключение для отца Бэмби. Этот старый мудрый вожак сначала появляется лишь эпизодически, говорит с сыном очень сухо и ограничивается отдельными советами. Однако чем старше становится Бэмби, тем чаще встречается с ним отец, постепенно превращаясь в постоянного наставника и учителя.
Показательна в этом плане и история оленёнка Гобо, который попадает в плен к человеку. Там его кормят, холят и лелеют, в результате чего он проникается почтением к своему извечному врагу и чувством собственной исключительности. Вернувшись в природу, Гобо полностью утрачивает осторожность и быстро погибает от руки охотника.
Интересно, что из этой истории читатель может сделать самые разные выводы. Он может воспринять всё как аллегорию человека, который рос в «тепличных условиях» и так и не повзрослел. Или как притчу о том, что нельзя доверять своим природным врагам, даже если некоторые из них ведут себя иначе. Или что самое уютное рабство в перспективе гораздо опаснее свободы. 
Косулёнок
Фото: ru.wikipedia.org
Чистейшей аллегорией (и одним из самых трогательных мест в книге) является разговор двух осенних листьев, в которых без труда можно узнать старую супружескую пару.
— А что будет с нами, когда мы опадем?
— Мы окажемся внизу.
— А что там, внизу?
— Не знаю, — отвечал первый. — Одни говорят одно, другие — другое. Разве узнаешь, где правда?
…— А там, внизу, мы будем что-нибудь чувствовать, сознавать?
— Кто может это сказать? Ни один не вернулся оттуда… Не будем об этом. …Давай лучше вспомним, как хорошо, как удивительно хорошо было нам раньше! Помнишь, как грело солнце, как бурлили в нас соки жизни? Помнишь? А живительная роса в утренние часы? А мягкие, чудесные ночи.
— Сейчас ночи ужасны, — заметил второй. — И длятся бесконечно.
— Мы не должны жаловаться, — сказал первый лист, — ведь мы всех пережили.
— Я правда очень изменился? — жалобно спросил второй лист.
— Нисколько! — убежденно сказал первый. — Ты нисколько не изменился. Это я пожелтел и сморщился, а ты — ты все такой же красавец.
— Ах, оставь! — прервал первый.
— Нет, правда! — пылко воскликнул второй. — Ты красив, как в первый день. А маленькие желтые прожилочки, еле-еле приметные, очень тебе идут. Уж поверь мне!
— Спасибо тебе, — растроганно прошептал второй. — Я тебе не верю… не совсем верю… Но спасибо за твою доброту. Ты всегда был так добр ко мне! Я только сейчас понял, какой ты добрый.
(пер. Ю. Нагибина)
Как видите, писатель вовсе не ставил целью написать популярное пособие по ботанике, зоологии и уж тем более экологии. Как и любое художественное произведение, книга Зальтена давит, в первую очередь, на эмоции. Её язык поэтичен и призван пробудить у читателя любовь к природе, но при этом природе реальной — прекрасной и суровой одновременно. Автор не помещает нас в некое идиллическое место, как Милн в «Винни-Пухе». Его лес настоящий — со всеми опасностями, капризами погоды и непрекращающейся борьбой за выживание, где неосторожных и слабых особей (вроде Гобо) неизбежно ждёт гибель.
Если вам кажется, что «Бэмби» — это просто сентиментальная сказка о милых зверушках и плохих охотниках, то, видимо, вы её не читали. О том, что Зальтен явно не адресовал её детям, свидетельствует обилие жестоких убийств и кровавых сцен, описанных красочно и безжалостно.
Бэмби встречается со смертью уже в самом начале книги, когда видит, как хорёк убивает мышь, а потом мёртвого оленя «в крови с рваной раной на лопатке». Ну, а когда наступает зима с её холодом и голодом, начинается просто череда убийств — причём безо всякого участия человека.
Ворона напала на маленького больного сына зайца и заклевала его насмерть. Долго звучал в лесу его тонкий, страдающий голосок. […] В другой раз куница разорвала белочке горло. Белочка вырвалась из её цепких когтей, взобралась на дерево и, как одержимая, стала кататься по ветвям. Иногда она вдруг садилась, в отчаянии подымала передние лапки, обхватывала бедную свою голову, и красная кровь струилась по белой грудке. Внезапно она сжалась, хрустнули сучья, и белочка упала в снег. Тотчас к тушке слетелись голодные сороки и принялись за свое мрачное пиршество.
А вскоре после этого лиса разорвала красивого, сильного фазана, которого любил и уважал весь лес.
[…]
Нужда, которой не предвиделось конца, породила ожесточение и грубость. Нужда усыпляла совесть, пресекала добрые побуждения, разрушала хорошие обычаи, убивала жалость.
(пер. Ю. Нагибина)
Не менее ужасно описаны смерти Зайчихи и Лисицы.
Её (Зайчихи — С.К.) задние лапы бессильно волочились по снегу, который таял, окрашенный в красный цвет струйкой горячей крови.
— Не могли бы Вы мне немного помочь? — повторила она.
Она говорила так, словно была здорова, спокойно, почти весело.
— Я не знаю, что со мной случилось, — продолжала она, — ничего особенного… только как раз сейчас я не в состоянии двигаться.
Она не договорила, повалилась на бок и умерла.
(пер. — И. Городинского)
— У подножия большой сосны, — принялся рассказывать Ронно, — лежит лисица в предсмертной агонии. Я только что проходил мимо. Ужасно видеть её мучения. Она прогрызла снег и сейчас грызет землю…
(пер. Ю. Нагибина)
Конечно, в этой сказке есть и трогательность, и нежность, и поэзия. Но всё это гармонично сочетается с суровой мудростью реальной жизни.
Из-за того, что «Бэмби» быстро перешёл в разряд детских книг, во многих переводах и адаптациях кровавые или излишне натуралистичные сцены смягчались или вовсе исключались из сюжета. Например, сцены смерти Зайчихи нет ни в одном русском переводе, кроме перевода Городинского.
Подобные «исправления» крайне не нравились самому Зальтену. Когда американские издатели захотели «исправить» вторую книгу — «Дети Бэмби» (в частности, в главе, где изображался брачный сезон лося), Зальтен резко выступил против подобных правок и вообще просил «не афишировать мою работу как детскую книгу…».
О киноадаптациях, переводах и о том, к чему всё это привело, мы поговорим уже в следующих статьях.